(Aladdin + Live Action) x Shaq = สิ่งนี้ถูกสร้างขึ้นมาได้อย่างไร?
จากระยะไกลอาจสรุปได้ง่าย คาซาอัม จะต้องถูกเขียนผลิตและกำกับโดยปราศจากวิสัยทัศน์หรือหัวใจ นั่นไม่ใช่อะไรมากไปกว่าการคว้าเงินสดสำหรับผู้ที่เกี่ยวข้องทั้งหมด อย่างไรก็ตามในความเป็นจริงนั้นไม่สามารถเพิ่มเติมไปจากความจริงได้ หากมีสิ่งใดการมองเห็นและหัวใจที่มากเกินไปคือสิ่งที่คาซาอัมถึงวาระ แต่น่าประหลาดใจ (ที่แปลกและสวยงาม) ความสามารถล้นเหลือนั้นช่วยกอบกู้จิตวิญญาณของผู้กำกับที่มีความสามารถซึ่งกาลครั้งหนึ่งเป็นที่รู้จักกันดีของโลกในฐานะตำรวจไร้ความรู้สึกชื่อ“ สตาร์สกี้”
Kazaam Oral History
สิ่งนี้ทำให้เป็นเพื่อนกับพอดคาสต์ได้อย่างไร สิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร ด้วย Paul Scheer, Jason Mantzoukas และ มิถุนายน Diane Raphael ซึ่งมุ่งเน้นไปที่ภาพยนตร์ คุณสมบัติปกตินี้เขียนโดย เบลคเจแฮร์ริส ซึ่งคุณอาจรู้จักในฐานะนักเขียน หนังสือ สงครามคอนโซล เร็ว ๆ นี้จะเป็นภาพเคลื่อนไหว ผลิตโดย เซ ธ โรเกน และ Evan Goldberg . คุณสามารถฟังไฟล์ คาซาอัม รุ่นของพอดคาสต์ HDTGM ที่นี่ .
เรื่องย่อ: หลังจากพบกล่องบูมที่บรรจุตะเกียงวิเศษแม็กซ์ (ฟรานซิสคาปรา) ได้ปลุกนักแร็ปชื่อ Kazaam (Shaquille O’Neal) ที่เสนอที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตของเด็กหนุ่มด้วยการขอพรสามประการ แต่สิ่งที่แม็กซ์ต้องการมากกว่าสิ่งใดก็คือความสัมพันธ์กับพ่อที่เหินห่าง ...
แท็กไลน์: เขาเป็น Genie Rappin 'ที่มีทัศนคติ ... และเขาพร้อมสำหรับ Slam-Dunk Fun!
ในปีพ. ศ. 2539 นักวิจารณ์ภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียง ยีน Siskel ชื่อ คาซาอัม เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่เขาชอบน้อยที่สุดแห่งปี และแม้ว่ามันจะไม่ทำให้รายการ“ Least Favorite” ของ Roger Ebert แตก แต่ Siskel บนหน้าจอก็ไม่ได้มีความกระตือรือร้นมากนัก “ คาซาอัม เป็นตัวอย่างหนังสือเรียนของข้อตกลงที่ถ่ายทำ” Ebert เขียน“ ซึ่งผู้ใหญ่ประกอบแพ็คเกจที่สะท้อนถึงความสนใจของตนเองและพยายามขายให้กับเด็ก ๆ ”
จากระยะไกลนี่เป็นข้อสรุปที่ง่าย (และอาจเป็นตรรกะ) ในการวาด Kazaam นั้นต้องเป็นภาพยนตร์ที่เขียนผลิตและกำกับโดยไม่มีวิสัยทัศน์หรือหัวใจ อย่างไรก็ตามในความเป็นจริงนั้นไม่สามารถเพิ่มเติมไปจากความจริงได้ หากมีสิ่งใดการมองเห็นและหัวใจที่มากเกินไปคือสิ่งที่คาซาอัมถึงวาระ แต่น่าประหลาดใจ (ที่แปลกและสวยงามมาก) ความอุดมสมบูรณ์นั้นช่วยกอบกู้จิตวิญญาณของชายผู้มีความสามารถมาก
นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นตามคำบอกเล่าของผู้ที่ทำให้มันเกิดขึ้น ...
นำเสนอ:
- ฟรานซิสคาปรา นักแสดง (สูงสุด)
- คริสเตียนฟอร์ด นักเขียน
- หวังฮานาฟิน นักออกแบบเครื่องแต่งกาย
- Paul Michael Glaser ผู้กำกับ / ผู้อำนวยการสร้าง
- Roger Soffer นักเขียน
- Graham Stump ผู้จัดการฝ่ายผลิต
อารัมภบท
ฟรานซิสคาปรา: ฉันมีรอยสักมากมายและฉันก็ผ่านช่วงชิปบนไหล่ของฉันที่แท้จริงในชีวิตของฉันที่ฉันพยายามทำตัวเหมือนผู้ชายที่แท้จริง คุณรู้ไหมหลายครั้งที่ฉันออกไปข้างนอกตอนกลางคืนจะมีผู้ชายที่อายุเท่าฉันคอยจ้องฉัน และฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเพื่อนตัวโตคนนี้มองมาที่ฉัน เอาล่ะไปเลย เขาแค่จ้องมอง ฉันคิดว่ามันเป็นเพราะรอยสักของฉันและสิ่งของในแก๊งของฉัน แต่แล้วเขาก็เดินเข้ามาหาฉันแล้วถามว่า 'เฮ้คุณเป็นเด็กในคาซาอัมหรือเปล่า' อ๊ะฉันเพิ่งเปลี่ยนเป็นสีแดงสด
CUT TO: หลายปีก่อนหน้านี้ ...
ส่วนที่ 1: ความจำเป็น
ในเดือนมิถุนายนปี 1975 สองเดือนหลังจากที่ Starsky & Hutch เปิดตัวทางโทรทัศน์หนึ่งในดาราของรายการ Paul Michael Glaser ตัดสินใจออกไปขับรถ เช่นกันในเวลานี้ครูโรงเรียนที่มีความต้องการพิเศษชื่ออลิซาเบ ธ เมเยอร์ ที่ไหนสักแห่งระหว่างทาง - บนถนน Santa Monica Boulevard เพื่อความแม่นยำทั้งสองคนขับรถเคียงข้างกัน
คนแปลกหน้าในช่วงเวลาสุดท้ายจนกระทั่งสายตาของพวกเขาเกี่ยวพันกันในไม่ช้า หลังจากผ่านรอยยิ้มไปมา Glaser ก็เคลื่อนไหวให้เมเยอร์ดึงตัวแล้วชวนเธอออกไปทานอาหารจีน สามเดือนหลังจากมื้ออาหารที่เป็นเวรเป็นกรรมนั้นพวกเขาก็ย้ายมาอยู่ด้วยกัน
เมื่อพิจารณาถึงความโรแมนติคของพวกเขาและสถานการณ์ที่จะต้องทนในภายหลังเราสามารถสันนิษฐานได้ว่า Glaser รู้สึกถึงความรู้สึกที่สมบูรณ์แบบ อย่างสร้างสรรค์อย่างไรก็ตามไม่สามารถพูดเช่นเดียวกันได้
พอลไมเคิลกลาเซอร์: ในฐานะนักแสดงระยะเวลาที่คุณใช้ในการสร้างสรรค์นั้นน้อยมาก และฉันรู้สึกว่าฉันมีความสามารถอื่น ๆ เหล่านี้เช่นการเล่าเรื่องการเรียบเรียงคุณตั้งชื่อ - ฉันจึงบอกคนที่ทำ สตาร์สกี้แอนด์ฮัทช์ ที่ฉันอยากจะกำกับ พวกเขาไม่ได้กระตือรือร้นกับมันมากนัก ไม่มีใครสนับสนุน แต่พวกเขาก็ทำตามนั้นและฉันก็ได้เรียนรู้ ฉันเรียนรู้จากการนั่งกางเกงของฉัน
Glaser เรียนรู้อย่างรวดเร็วและในขณะที่เริ่มสร้างอาชีพให้กับตัวเองในฐานะผู้กำกับเขาก็เริ่มสร้างครอบครัวเช่นกัน เขาแต่งงานกับเอลิซาเบ ธ ในปี 2523 และต้อนรับลูกสองคนสู่โลกกว้างในอีกสี่ปีข้างหน้า: แอเรียล (1981) และเจค (2527) และเมื่อครอบครัวของเขาเติบโตขึ้นเขาก็มีฐานะในฮอลลีวูดในฐานะผู้กำกับเช่นกัน
พอลไมเคิลกลาเซอร์: หลังจากที่ฉันทำเสร็จแล้ว สตาร์สกี้แอนด์ฮัทช์ ฉันตัดสินใจแล้วว่าจะไม่ลงมือทำอีกต่อไป ฉันมีภาพยนตร์สำหรับโทรทัศน์เพื่อกำกับและจากนั้น Michael Mann ซึ่งเคยอยู่ในทีมเขียนบทของ Starsky & Hutch - เขากำลังทำซีรีส์เรื่องนี้ชื่อ Miami Vice และเขาถามฉันว่าฉันจะกำกับสองตอนได้ไหม สองตอนนำไปสู่สี่ตอนจากนั้นเขาก็ถามฉันว่าสนใจที่จะกำกับภาพยนตร์ที่เขาผลิตในฟลอริดาหรือไม่
ภาพยนตร์เรื่องนี้มีชื่อว่า Band of the Hand ซึ่ง Glaser กำกับและจากนั้นก็ออกฉายโดย TriStar ในปี 1986 หนึ่งปีต่อมาเขาได้รับความสนใจอย่างมากในการกำกับภาพยนตร์ไซไฟที่ประสบความสำเร็จในชื่อ The Running Man (1987) และจากนั้นก็ตามมาด้วยเรื่องนี้ กับคู่หูยอดนิยมสำหรับครอบครัว / คอมเมดี้: The Cutting Edge (1992) และ The Air Up there (1994) ด้วยความสำเร็จนี้ทำให้ Glaser ดูเหมือนจะก้าวขึ้นไปอย่างสร้างสรรค์ แต่ในทางอารมณ์เราสามารถจินตนาการได้ในขณะที่เขาอยู่ท่ามกลางการต่อสู้อย่างต่อเนื่อง
ในปี 1985 พบว่าเอลิซาเบ ธ ติดเชื้อเอชไอวีจากการถ่ายเลือดที่เธอได้รับเมื่อสี่ปีก่อนขณะให้กำเนิดลูกคนแรกของทั้งคู่ ไวรัสโดยไม่รู้ตัวมันถูกส่งผ่านไปยังทั้งเอเรียลและเจคโดยไม่ได้ตั้งใจ
ในปีพ. ศ. 2531 แอเรียลอายุเพียง 7 ขวบเสียชีวิตจากภาวะแทรกซ้อนของโรคเอดส์ เอลิซาเบ ธ ได้ร่วมก่อตั้งมูลนิธิโรคเอดส์ในเด็กในปี 2531 ด้วยความหวังว่าจะช่วยเจคและกลายเป็นทูตสาธารณะในการต่อสู้เพื่อสร้างความตระหนักสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความหวังและยกเลิกการตีตราไวรัส เธอยังคงดำเนินความพยายามเหล่านี้ต่อไปในไม่ช้าก็เข้าสู่จุดสนใจระดับชาติหลังจากการกล่าวสุนทรพจน์ที่มีชื่อเสียงในปัจจุบันในการประชุมแห่งชาติประชาธิปไตยปี 2535 - จนกระทั่งเธอยอมจำนนต่อไวรัสในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2537
พอลไมเคิลกลาเซอร์: สองเดือนหลังจากภรรยาของฉันเสียชีวิตฉันกำลังจะพาลูกชายไปแข่งขัน NBA All-Star และเพื่อนของเราที่ทำงานในทีมบริหารของ Shaquille O’Neal ถามว่า Jake สนใจที่จะพบกับ Shaquille หรือไม่ ฉันพูดว่า 'ใช่เขาจะทำ' แล้วก่อนที่ฉันจะปิดโทรศัพท์พวกเขาพูดว่า 'ยังไงก็ตามคุณรู้ไหมว่ามีบทบาทในภาพยนตร์ที่ดีของ Shaquille O’Neal ในช่วงฤดูร้อนนี้หรือไม่' ฉันไม่รู้อะไรเลยไม่ แต่ก่อนวางสายฉันบอกว่าเขาควรจะเล่นเกมมาร
ยิ่งกลาเซอร์คิดถึงเรื่องนี้มากเท่าไหร่เขาก็ยิ่งชอบความคิดนี้มากขึ้นเท่านั้น และที่สำคัญก็คือยิ่งเขาชอบความคิดที่จะทุ่มให้กับความพยายามสร้างสรรค์มากเท่าไหร่
พอลไมเคิลกลาเซอร์: ฉันไปที่ฉันเดาว่ามันคือฟีนิกซ์สำหรับเกม All-Star ฉันได้พบกับ Shaq และ Leonard Armato [ตัวแทนของ Shaq] และลูกเรือคนนั้น ฉันบอกว่าฉันอยากทำละครเพลงแร็พเพราะชากีลล์คิดว่าตัวเองเป็นแร็ปเปอร์และฉันถามว่าเมื่อไหร่เขาจะต้องไปรายงานตัวที่ค่ายบาสเก็ตบอล พวกเขาบอกฉันวันที่ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตามและฉันรู้ว่าฉันมีเวลาสิบสัปดาห์ครึ่งในการรับสคริปต์และไฟเขียว ในเมืองนี้การทำอะไรบางอย่างในช่วงเวลานั้นเป็นเรื่องที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน แต่ฉันทำมัน เพราะความจำเป็นคือแม่ของการประดิษฐ์
ด้วยความจำเป็นในการขับเคลื่อนโครงการไปข้างหน้า Glaser จึงรีบตั้งค่าที่สตูดิโอ
พอลไมเคิลกลาเซอร์: ฉันตั้งค่าในเวลาประมาณสองวินาทีแบน กับวอร์เนอร์บราเธอร์ส. พวกเขาเข้าร่วมโครงการนี้เพราะโดยพื้นฐานแล้วพวกเขาไม่ต้องการให้มีการแข่งขันใด ๆ สำหรับโครงการ Michael Jordan / Bugs Bunny ที่พวกเขากำลังทำอยู่ ดังนั้นฉันจึงได้โครงการและไปหาเพื่อนของฉัน [โรเบิร์ตคอร์ทที่ Interscope Pictures] ซึ่งเคยสร้างภาพยนตร์สองเรื่องที่ฉันเคยกำกับ The Cutting Edge และ The Air Up There และถามเขาว่านี่คือสิ่งที่เขาและเขา พาร์ทเนอร์จะสนใจฉันจึงได้นักเขียนสองสามคนมาเขียนบทภาพยนตร์และพวกเขาก็น่ายินดี
ส่วนที่ 2: บุรุษเหล็ก
คริสเตียนฟอร์ด: เปาโลได้พูดคุยกับคุณเกี่ยวกับที่มาของเรื่องนี้หรือไม่? แนวคิดนี้มาจากไหนและเกิดอะไรขึ้นกับเขา? เอาล่ะคุณก็รู้ว่านรกทั้งหมดได้แตกออกแล้ว และพอลก็ไม่สนใจเรดาร์ของทุกคนมาระยะหนึ่งแล้ว และในช่วงเวลานี้เขากำลังฝึกสมาธิกับเพนนีเพื่อนของโรเจอร์เพื่อพยายามฟื้นคืนสมดุล และในระหว่างนี้เขาบอกว่าเขามีความคิดเกี่ยวกับมารและถามเพนนีว่าเธอรู้จักใครที่สามารถเขียนมันได้ มันง่ายมาก (และไร้สาระ) ไม่มีทางที่งานจะมาถึงคนสองคนได้เหมือนเรา
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: คริสเตียนกับฉันเขียนมาสองสามปีด้วยกันเมื่อถึงจุดนั้น ความร่วมมือของเราเริ่มต้นด้วยวิธีที่ตลกขบขัน
คริสเตียนฟอร์ด: นั่นจะเป็นไปโดยบังเอิญ
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ใช่สิ่งที่เกิดขึ้นคือฉันได้งานเป็นบรรณาธิการเรื่องราวของ บริษัท การค้าแห่งหนึ่งที่ต้องการย้ายไปอยู่ในฟีเจอร์ต่างๆ และสคริปต์แรกที่พวกเขาใส่ฉันฉันอ่านมันและฉันก็พูดว่า 'โอ้โห! สิ่งนี้ดีจริง” เพราะเมื่อคุณใช้เวลาอ่านสคริปต์นานมากคุณจะได้เรียนรู้ว่าเช่นเดียวกับในเวกัสไม่ใช่ทุกคนที่จะเป็นผู้ชนะ
สคริปต์ที่ได้รับการตอบรับนี้เรียกว่า Dead Again โดย Christian Ford ซึ่ง Soffer จะได้พบกันในการประชุมเรื่องราวที่กำลังจะมาถึงในไม่ช้า
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: เราจึงนั่งอยู่ในห้องรวมกับบรรดานักการค้าที่นั่น มันเป็นห้องว่างขนาดใหญ่ที่มีเก้าอี้ และความคิดของคริสเตียนคือแก้ไขฉันถ้าฉันผิด: ใครเป็นคนงี่เง่าคนใหม่?
คริสเตียนฟอร์ด: โอ้นี่ใครวะ? ฉันอาศัยอยู่นอกลอสแองเจลิสสองสามชั่วโมงดังนั้นฉันจึงต้องขับรถทั้งหมดเพื่อทำให้โกรธมากขึ้นเรื่อย ๆ ก่อนที่ฉันจะเดินเข้าไปในห้อง
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ฉันมีความสุขมากที่ได้พบคุณ!
คริสเตียนฟอร์ด: และฉันก็เหมือนผีปอบทั้งหมด และในไม่ช้ามันก็กลายเป็นการถกเถียงระหว่างเราสองคนและเรากำลังโต้เถียงทุกอย่างตั้งแต่ Hitchcock ไปจนถึง Aristotle และสิ่งอื่นใดที่เราสามารถโยนกันได้ประมาณครึ่งชั่วโมง
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: และระหว่างที่กำลังบานปลาย…
คริสเตียนฟอร์ด: ขั้นตอนการยกระดับ ...
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ห้องที่เหลือลดระดับลงเพราะมันอยู่ไกลเกินกว่าสตราโตสเฟียร์หรือการอภิปรายเรื่องราว ในท้ายที่สุดมันก็ได้ผล
คริสเตียนฟอร์ด: ฉันรู้คุณรู้ดูผู้ชายคนนี้รู้ว่าเขากำลังพูดถึงอะไร จากนั้นเราก็สนทนากันอย่างมีประสิทธิผล
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: และฉันได้ชี้แนะเล็กน้อยเกี่ยวกับการเขียนสคริปต์นั้นใหม่ แต่อยู่ในฐานะบรรณาธิการเท่านั้น การจัดรูปแบบส่วนใหญ่นั่นคือผลงานหลักของฉัน
คริสเตียนฟอร์ด: และตัดคำประมาณครึ่งหนึ่งซึ่งจำเป็นอย่างยิ่ง แต่เรายังไม่ใช่พันธมิตร เราเพิ่งมีความสัมพันธ์แบบนักเขียนกับบรรณาธิการและมันก็ดำเนินต่อไปตลอดกาลเพราะอาคารพาณิชย์ไม่เคยทำอะไรกับสคริปต์เลย แต่สิ่งที่น่าตลกคือหนึ่งในคนที่เห็นสิ่งนี้ ...
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: เขาเคยเป็นหัวหน้าฝ่ายธุรกิจของ New Line
คริสเตียนฟอร์ด: ถูกตัอง. เขาทำผิดที่คิดว่าโรเจอร์กับฉันเป็นทีมงานเขียนและเขาเสนองานให้เรา และเราก็เลิกรากันไปแล้วดังนั้นเราจึงบอกว่าแน่ใจ
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: เราอาจจะไม่ได้หมดหวังเท่ากัน (เพราะฉันทำงานในบ้านพาณิชย์) ดังนั้นคุณอาจจะหมดหวังมากกว่าที่ฉันเป็น
คริสเตียนฟอร์ด: [หัวเราะ] บางที ...
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: แต่ไม่ไม่ไม่จริงเพราะฉันใช้จ่ายมากกว่าที่คุณทำกับ God Knows What
คริสเตียนฟอร์ด: [หัวเราะมากขึ้น] ใช่ไม่มีทางที่เราจะปฏิเสธ ดังนั้นเขาจึงให้เราดัดแปลงหนังสืออายุ 150 ปีซึ่งเราทำ
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: สคริปต์แรกที่เราได้รับการว่าจ้างให้เขียนด้วยกันมีชื่อว่า บุรุษเหล็ก . เป็นเรื่องราวของเด็กชายคนหนึ่งที่กลายเป็นอัศวินในช่วงเวลาที่อัศวินกำลังเสื่อมโทรมจนอัศวินสูญเสียหน้าที่ แต่ยังคงรักษารูปแบบไว้ และนี่คือเรื่องราวเกี่ยวกับเด็กชายคนหนึ่งที่สูญเสียพ่อและเชื่อในวิสัยทัศน์ดั้งเดิมของการเป็นอัศวิน เขาพบอัศวินผู้ยิ่งใหญ่ตาเดียวขมขื่นและตาบอดครึ่งหนึ่งเพื่อฝึกฝนเขาและเรื่องราวก็ดำเนินต่อไปจากที่นั่น
คริสเตียนฟอร์ด: ฉันคิดว่าเรารู้สึกดีกับมันในตอนท้าย แต่เราทั้งคู่เหนื่อยล้าและฉันไม่คิดว่าพวกเราทั้งสองคนกำลังเร่งรีบที่จะมีบทบาทที่สองในอาชีพของเราในฐานะทีม แต่สคริปต์นั้นได้เผยแพร่ออกไปและทำให้เราได้รับความสนใจอย่างมากจากตัวแทนและทำให้เรามีการประชุมที่สตูดิโอมากมายและเรามองหน้ากันแล้วพูดว่า 'ดูเหมือนว่าจะมีบางอย่างเกิดขึ้นที่นี่ดังนั้นเราควรจะ ลองคิดดูว่าจะทำอย่างไรให้ได้ผล”
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: นั่นทำให้เราได้รับอย่างที่คุณ Christian ตัวแทนและการประชุมสตูดิโอมากมาย และมันก็ทำให้เรามีงานแรกเกี่ยวกับหนัง Teenage Mutant Ninja Turtle ภาคต่อไป
Ford และ Soffer ได้รับการว่าจ้างให้เขียนสิ่งที่เรียกว่า Teenage Mutant Ninja Turtles: The Next Mutation (กำหนดให้เป็น 4 ธ ภาพยนตร์ในแฟรนไชส์เต่า) หลักฐานของหนังเรื่องนี้คือผลจากการกลายพันธุ์ในร่างกาย Splinter and the Turtles จะอยู่ระหว่างการกลายพันธุ์ครั้งที่สอง พลังใหม่ที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงครั้งนั้นเป็นตัวเชื่อมสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้เช่นเดียวกับการเพิ่มเต่าตัวที่ห้าที่เรียกว่าเคอร์บี้ (ตั้งชื่อตามตำนานหนังสือการ์ตูนแจ็คเคอร์บี)
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: เราเขียนบท แต่ไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับมัน ส่วนหนึ่งเป็นเพราะนั่นเป็นจุดเริ่มต้นของจุดจบของความร่วมมือระหว่างผู้สร้างเต่า [Kevin Eastman และ Peter Laird] พวกเขาแตกต่างจากกันและกันมากที่สุดเท่าที่มนุษย์สองคนจะเป็นได้
คริสเตียนฟอร์ด: ยิ่งกว่าฉันกับโรเจอร์!
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ฉันจำได้ว่าเควินอีสต์แมนนั่งอยู่ในสำนักงานเขียนภาพวาดสิ่งต่างๆที่คุณไม่จำเป็นต้องแสดงให้ภรรยาเห็น ซ้ำแล้วซ้ำเล่า.
คริสเตียนฟอร์ด: โอ้ฉันลืมไปแล้ว! และเขากำลังออกเดทกับนักแสดงหญิงคนหนึ่งจากภาพยนตร์เรื่องนี้และเธอก็ยังคงเรียกหาเขาคุณจำได้ไหม?
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ถูกต้องในขณะที่เขาหมั้นกับคนอื่น
คริสเตียนฟอร์ด: “ เควินอยู่ที่นั่นไหม” และเราก็แบบว่า: เอ่อ ...
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: หลังจากนั้นงานต่อไปของเราคือ Kazaam
คริสเตียนฟอร์ด: ดังนั้นตัวแทนที่รักของเรา Rima Greer ซึ่งเป็นตัวแทนที่เราได้กลับมาในตอนนั้นและใครยังคงเป็นอยู่ เธอเป็นเหมือน The Oracle มาโดยตลอดและมักจะบอกเราในสิ่งที่เราไม่อยากได้ยิน เช่นเดียวกับตอนที่เราได้งานนี้เธอกล่าวว่า“ มันคงจะดีมากถ้าสตูดิโออนุญาตให้พวกคุณจ้างได้” แต่พอลทำให้พวกเขาเชื่อมั่นและฉันเดาว่างานเขียนบางส่วนของเราช่วยในเรื่องนั้น จากนั้นพวกเขาก็จ้างเราและเธอก็บอกว่า“ มันยอดเยี่ยมมากมันเหลือเชื่อมากดูเหมือนหนังจะถูกสร้างขึ้นมาจริงๆ มันน่าประหลาดใจที่พวกคุณย้ายมาที่นี่เร็วแค่ไหน แต่พวกคุณต้องรู้ว่าคุณ จะ ไล่ออกจากโครงการนี้”
สมิ ธ จะโด่งดังได้อย่างไร
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: นั่นคือสิ่งที่ปกติเกิดขึ้นกับคนในตำแหน่งของเราคือสิ่งที่เธอพยายามจะพูด
คริสเตียนฟอร์ด: แต่แน่นอนคุณคิดว่าคุณจะได้รับข้อยกเว้น สิ่งนี้เกิดขึ้นกับคนอื่น ๆ แต่มันจะได้ผลสำหรับเรา
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: และโดยพื้นฐานแล้วมันได้ผลสำหรับเรา แต่คุณรู้ไหมว่าอะไรไม่ได้ผลสำหรับเรา?
คริสเตียนฟอร์ด: ว่าเราจะเป็นนักเขียนของ Kazaam?
โรเจอร์ซอฟเฟอร์: ขวา! นั่นคือสิ่งที่ฉันจะพูด! สิ่งหนึ่งที่นักเขียนหลายคนเรียนรู้ไม่ว่าจะเป็นอย่างรวดเร็วก่อนที่จะเริ่มหรือในช่วงเวลาที่ยาวนานขึ้นก็คืองานหลักของนักเขียนบทภาพยนตร์ในฮอลลีวูดคือการตอบสนองความต้องการของคนอื่น และนั่นไม่ใช่ผู้ชม การเชื่อมต่อของนักเขียนกับผู้ชมเกิดขึ้นจากตัวกลางหลาย ๆ คนที่มีความปรารถนาของตัวเอง ไม่สำคัญว่าคุณจะคิดอย่างไร - นั่นไม่ใช่งานของคุณหน้าที่ของนักเขียนคือการสร้างเรื่องราวที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้พร้อมกับสถานการณ์ที่พวกเขามีให้ นาทีที่คุณเดินไปตามถนนเส้นนั้นคุณจะหย่าขาดจากสิ่งที่สัญชาตญาณของคุณในฐานะศิลปินบอกว่าคุณจะดี นั่นหายไปแล้ว คุณไม่ได้ปฏิบัติงานภายใต้กรอบการทำงานนั้นอีกต่อไป ตอนนี้คุณทำงานภายใต้กรอบของการให้ไก่ซอสช็อคโกแลตและมาร์ชเมลโลว์แล้วพวกเขาก็พูดว่า: ทำอาหารให้ฉันอร่อย เอาล่ะ…และนั่นคือสาเหตุที่อาหารที่เสิร์ฟมักจะไม่ถูกปาก เนื่องจากส่วนผสมที่คุณได้รับไม่จำเป็นต้องรวมกัน แต่เป็นหน้าที่ของคุณในการปรุงอาหารที่ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ และนั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นในที่สุดในคาซาอัม
แต่ก่อนหน้านั้นจะเกิดขึ้นหรือไม่เกิดขึ้น Kazaam ขาดองค์ประกอบสำคัญอย่างหนึ่งนั่นคือนักแสดงเด็กที่จะรับบท Max ผู้ร่วมแสดงของ Shaq ซึ่งไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะแสดง
