(ยินดีต้อนรับสู่ สปีลเบิร์กในศตวรรษที่ 21 คอลัมน์ต่อเนื่องและพอดคาสต์ที่ตรวจสอบผลงานการถ่ายทำภาพยนตร์ในศตวรรษที่ 21 ที่ท้าทายและเข้าใจผิดในบางครั้งของผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีชีวิตที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่งของเรา สตีเวนสปีลเบิร์ก . อันดับแรก: AI. และ รายงานผู้ถือหุ้นส่วนน้อย .)
“ จะเป็นอย่างไรถ้าปีเตอร์แพนเติบโตขึ้น” ไตร่ตรองสโลแกนของแฟนตาซีในปี 1991 ของสตีเวนสปีลเบิร์ก ตะขอ . มันเป็นหลักฐานที่น่าสนใจ: จะเกิดอะไรขึ้นถ้าเด็กตลอดกาล - เด็กชายที่ ปฏิเสธ ที่จะโตขึ้น - โอบกอดความหนาวเย็นโดยสิ้นเชิงธรรมชาติอัน จำกัด ของวัยผู้ใหญ่? แน่นอนว่าแนวคิดที่น่าสนใจของสโลแกนนี้เป็นสิ่งที่ลืมไปแล้วในรันไทม์ของ ตะขอ ซึ่งผู้ใหญ่ปีเตอร์แพนจะย้อนกลับไปสู่วัยเด็กอย่างรวดเร็วเพื่อรักษาวัน ยังไงก็ช่างเถอะ!
บางครั้งชีวิตก็เลียนแบบงานศิลปะ ในศตวรรษที่ 21 สตีเวนสปีลเบิร์กเด็กตลอดกาลซึ่งเป็นนักแสดงวัฒนธรรมป๊อปที่ค้นพบวิธีเปลี่ยนวัยเด็กและความคิดถึงให้กลายเป็นรูปแบบศิลปะที่ให้ผลกำไรและให้ความบันเทิงสูงได้ทำสิ่งที่น่าทึ่ง
ในศตวรรษที่ 21 สตีเวนสปีลเบิร์กเติบโตขึ้น
สปีลเบิร์กพอดคาสต์ในศตวรรษที่ 21 ตอนที่ 1
แพ็คเสริมของ star wars battlefront 2
นอกจากนี้ยังฟัง Libsyn และ Stitcher iTunes เร็ว ๆ นี้!
จะเกิดอะไรขึ้นถ้าปีเตอร์แพนเติบโตขึ้น?
อาจมีคนโต้แย้งว่าประสบการณ์ในการถ่ายทำปี 1993 Schindler’s List เปลี่ยนสปีลเบิร์ก เรื่องที่เลวร้ายอย่างท่วมท้นส่งผลกระทบต่อผู้กำกับ - เขาจะกลับไปที่บ้านเช่าของเขาจากกองถ่ายและหยุดสะอื้นลงอย่างแท้จริง หลังจากประสบการณ์ที่ยากลำบากในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้สปีลเบิร์กกล่าวต่อไปว่า“ ฉันรู้สึกว่าฉันมีความรับผิดชอบ…ฉันอยากกลับไปกลับมาจากความบันเทิงสู่ภาพยนตร์ที่ใส่ใจสังคม”
เมื่อศตวรรษที่ 21 มาถึงผลงานการถ่ายทำภาพยนตร์ของสปีลเบิร์กก็แตกต่างไปจากเดิม แทนที่จะยอมจำนนต่อวิธีการสร้างภาพยนตร์แบบ“ ย้อนกลับไปกลับมา” - การเล่นกลระหว่างความบันเทิงแบบป๊อปบริสุทธิ์กับภาพยนตร์ข้อความที่ใส่ใจสังคมผู้สร้างภาพยนตร์ได้ค้นพบวิธีที่จะผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกัน นี่คือสิ่งใหม่จากผู้กำกับที่ได้รับความนิยมสูงสุดในประวัติศาสตร์ โลกใหม่ของภาพยนตร์ที่กล้าหาญซึ่งดำเนินไปตามภาพยนตร์ไต่เชือกที่ล่อแหลมซึ่งต้องการความตื่นเต้นและความตื่นตระหนก เพื่อความบันเทิงและความท้าทาย ผลลัพธ์สุดท้ายอาจเป็นช่วงเวลาที่น่าสนใจและคุ้มค่าที่สุดในอาชีพการงานทั้งหมดของ Spielberg
ในขณะที่เขามีอาชีพขึ้น ๆ ลง ๆ ความสำเร็จของบ็อกซ์ออฟฟิศไม่เคยเป็นปัญหาสำหรับสปีลเบิร์ก หลังจากนั้นเขาก็ประดิษฐ์ลูกระเบิดด้วย ขากรรไกร . แต่ด้วยการเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วจนกลายเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในประวัติศาสตร์ของสื่อความกลัวเรื่องการทำผิดกฎหมายได้ส่งผลกระทบต่อผู้กำกับ เขาอาจค้ามนุษย์เป็นหลักในเพลงป๊อป แต่เขา ต้องการ จะต้องดำเนินการอย่างจริงจัง รางวัลมีความสำคัญ สปีลเบิร์กมั่นใจเช่นนั้น ขากรรไกร จะทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Best Director Academy Award จ้างทีมงานทีวี เพื่อมาถ่ายทำเขาดูการเสนอชื่อเข้าชิง แผนนี้ได้รับผลย้อนกลับเมื่อ ขากรรไกร จบลงด้วยการเสนอชื่อภาพยอดเยี่ยม แต่ ไม่ การเสนอชื่อเข้าชิงสำหรับ Spielberg - สิ่งที่ทำให้ผู้กำกับ wunderkind ไม่พอใจอย่างชัดเจน เขาต้องการเป็นมากกว่าราชาของลูกระเบิด เขาอยากเป็นศิลปิน
และความปรารถนานี้เป็นสิ่งที่คนรอบข้างของเขาสังเกตเห็นและใช้ประโยชน์ ในการสัมภาษณ์เพลย์บอยปี 1976 ผู้กำกับโรเบิร์ตอัลท์แมนตั้งข้อสังเกตว่า“ ฉันคิดว่าสตีเวนสปีลเบิร์กจะอดทนแม้ว่ามันจะยากเมื่อมีภาพเหมือน ขากรรไกร ทำให้คุณประสบความสำเร็จและมีเงินมากมายในชั่วข้ามคืนซึ่งอาจไม่เกี่ยวข้องกับผลงานของคุณอย่างเคร่งครัด ฉันไม่ได้เคาะ ขากรรไกร ซึ่งถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่สำหรับเด็กในวัยนั้น แต่ตอนนี้เขาจะสามารถออกไปทำหนังส่วนตัวเรื่องเล็ก ๆ ได้หรือไม่”
ในการทบทวน New Yorker ของเธอเกี่ยวกับความพยายามในการกำกับภาพยนตร์ขนาดใหญ่ครั้งแรกของ Spielberg ชูการ์แลนด์เอ็กซ์เพรส นักวิจารณ์ Pauline Kael เขียนว่า:“ ถ้ามีความรู้สึกแบบหนัง - และฉันคิดว่ามีสปีลเบิร์กก็มีจริงๆ แต่เขาอาจจะเต็มที่จนไม่เหลืออะไรอีกแล้ว ไม่มีวี่แววของการปรากฏตัวของศิลปินภาพยนตร์คนใหม่…” หลายปีต่อมาสปีลเบิร์กยอมรับว่าเขาเห็นด้วยกับคาเอล “ เธอพูดถูก!” เขากล่าวอย่างกระตือรือร้นใน Susan Lacy สารคดี HBO สปีลเบิร์ก . “ ฉันยังไม่โตเลย”
“ ผู้คนเอาแต่กล่าวหาว่าฉันพยายามพิสูจน์ตัวเอง” สปีลเบิร์ก กล่าวเมื่อเร็ว ๆ นี้ สะท้อนให้เห็นถึงอาชีพของเขา “ และพวกเขาก็คงไม่ผิด เป็นเรื่องสำคัญสำหรับฉันที่จะต้องพิสูจน์ตัวเองในประเภทที่ฉันไม่รู้จัก…ฉันทำภาพยนตร์เพื่อการบริโภคของคนทั่วไปเท่านั้นยังมีเรื่องราวอื่น ๆ อีกมากมาย - ไม่ต้องพูด - ไม่ต้องพูด - เรื่องราวสำหรับผู้ใหญ่ที่ฉันอยากจะเล่า และนักวิจารณ์ก็ไม่ได้ใจดีกับฉัน ฉันเคลื่อนไหวนอกกรอบที่พวกเขาวางฉันไว้.”
สปีลเบิร์กได้นำภาพยนตร์ 'สำหรับผู้ใหญ่' มาใช้ในการถ่ายทำภาพยนตร์ของเขาก่อนศตวรรษที่ 21 นั่นคือปี 1985 สีม่วง และปี 1987 จักรวรรดิแห่งดวงอาทิตย์ . หลังจาก Schindler’s List , สปีลเบิร์กกลับมาที่ภาพยนตร์เรื่องดังด้วย โลกที่สูญหาย: Jurassic Park เพื่อสร้างละครสำหรับผู้ใหญ่สองเรื่องเท่านั้น: มิตรภาพ และ บันทึกส่วนตัว Ryan .
ไรอัน บางทีอาจเป็นคำใบ้แรกว่าผลงานการถ่ายทำภาพยนตร์ในศตวรรษที่ 21 ของสปีลเบิร์กจะกลายเป็นอย่างไร เป็นดราม่าสงครามที่เต็มไปด้วยอารมณ์ที่ทรหดและรุนแรงมากเกินไป แต่มัน ด้วย ภาพแอ็คชั่นที่น่าตื่นเต้นและสนุกสนาน มันเป็นความจริงในการแสดงสดของคำพูด (มักอ้างโดย Roger Ebert กับ Francois Truffaut) ว่าแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างภาพยนตร์ 'ต่อต้านสงคราม' เนื่องจากภาพยนตร์ทำให้ลำดับการต่อสู้ดูน่าตื่นเต้นมาก
แม้ว่าจะไม่ถึงทศวรรษ 2000 สปีลเบิร์กก็ประสบความสำเร็จอย่างแท้จริงโดยผสมผสานความบันเทิงและความรู้แจ้งเข้าด้วยกัน ในศตวรรษที่ 21 เขาจะสร้างบัญชีรายชื่อภาพยนตร์ที่ผสมผสานสมองกับความตื่นเต้นแบบสุดขอบที่นั่ง จะมีโอกาสที่จะสร้างความบันเทิงอย่างแท้จริงให้กับภาพยนตร์ยุคแรก ๆ ของ Spielberg อันที่จริงหนึ่งในจุดขายหลักของ Spielberg’s Ready Player One ดูเหมือนว่ามันจะเป็นการ“ กลับมา” อีกครั้งสำหรับผู้กำกับ การกลับไปสู่ความสนุกสนานแบบเพียวป๊อป เพื่อสปีลเบิร์กเก่า
ถึงกระนั้นความปรารถนาเพียงอย่างเดียวสำหรับภาพยนตร์ประเภทนี้จาก Spielberg คือการเพิกเฉยต่อผลงานที่น่าทึ่งอย่างแท้จริงที่เขาสร้างขึ้นในปี 2000 แม้ว่าภาพยนตร์ที่เขาสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 21 จะไม่ประสบความสำเร็จเสมอไป แต่ก็น่าสนใจเสมอ และนี่คือผลรวมของทุกสิ่งที่สปีลเบิร์กทำจนถึงจุดนี้ ในช่วงหลายบทความเราจะเจาะลึกผลงานในศตวรรษที่ 21 ของสปีลเบิร์กและเปิดเผยความมหัศจรรย์ของภาพยนตร์ที่ซ่อนอยู่ภายใน
ตอนที่ 1: กลับสู่อนาคต - AI. ปัญญาประดิษฐ์ และ รายงานผู้ถือหุ้นส่วนน้อย
Supertoys Last All Summer Long
“ พวกเขาทำให้เราฉลาดเกินไปเร็วเกินไปและมากเกินไป เราทุกข์ทรมานกับความผิดพลาดที่พวกเขาทำเพราะเมื่อจุดจบมาถึงสิ่งที่เหลืออยู่ก็คือเรา”
ผลงานของ Steven Spielberg และ สแตนลีย์คูบริก ไม่สามารถแตกต่างกันไปมากกว่านี้ สปีลเบิร์กเป็นนักเล่าเรื่องแนวมนุษยนิยมที่ยังคงศรัทธาในความเป็นมนุษย์ไม่ว่าจะเกิดสิ่งเลวร้ายแค่ไหนก็ตาม ในทางตรงกันข้าม Kubrick เป็นภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นซึ่งเต็มไปด้วยการประชดประชันที่โหดร้าย สปีลเบิร์กเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่สนใจเรื่องราวเกี่ยวกับผู้คนที่สามารถและจะช่วยโลกจากการทำลายล้างทั้งหมด Kubrick มีความสุขที่ได้เปลี่ยนเมฆรูปเห็ดที่เต็มไปด้วยการทำลายล้างของโลกให้กลายเป็นแนวตลกร้าย
ความแตกต่างของโทนสีนี้ทำให้ปี 2001 AI. ปัญญาประดิษฐ์ สิ่งที่อยากรู้อยากเห็นมากขึ้น นี่คือสปีลเบิร์กหยิบขึ้นมาจากจุดที่ Kubrick ทิ้งไว้สร้างภาพยนตร์ที่ไม่ใช่ Spielberg และไม่ใช่ Kubrick แต่มีบางอย่างอยู่ระหว่างนั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเศษไม้ของพืชสีเขียวที่โผล่ขึ้นมาจากซากปรักหักพังที่แผ่ออกมาจากพื้นที่รกร้างที่ถูกทิ้งระเบิด
Kubrick พยายามที่จะหันมา Brian Aldiss ’เรื่องสั้นปี 1969 Supertoys Last All Summer Long เป็นภาพยนตร์ตั้งแต่ปี 1976 เป็นอย่างน้อยผู้สร้างภาพยนตร์จะได้พบกับ Aldiss ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาจนถึงปี 1990 โดยคุยกันถึงวิธีที่จะเปลี่ยนเรื่องราวให้กลายเป็นเรื่องเด่น สำหรับ Kubrick อุปสรรคอย่างหนึ่งคือเทคโนโลยี เขาต้องการของเขา พินอคคิโอ เหมือนเรื่องราวของเด็กหุ่นยนต์ที่ดิ้นรนเพื่อแสดงตัวจริง ปัจจุบัน หุ่นยนต์. นักแสดงเด็กจะไม่ทำ - Kubrick ต้องการสิ่งที่ประดิษฐ์ขึ้นมาเพื่อเล่นเป็นของเทียม แต่เทคโนโลยีภาพยนตร์ไม่ได้อยู่ที่นั่น
สิ่งนี้เปลี่ยนไปในปี 1993 เมื่อ Kubrick จับตาดู Steven Spielberg’s จูราสสิกพาร์ค . Kubrick และและ Spielberg เป็นเพื่อนกันมาตั้งแต่ Kubrick’s ส่องแสง และสปีลเบิร์ก Raiders of the Lost Ark แชร์ชุด ในปี 1984 Kubrick บอกกับ Spielberg เกี่ยวกับความฝันของเขาในการปรับตัว ซุปเปอร์ทอยส์ ,และสปีลเบิร์กก็คิดว่ามันจะเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม หลังจากได้เห็น จูราสสิกพาร์ค Kubrick มีช่วงเวลาที่ยูเรก้า ไดโนเสาร์คอมพิวเตอร์ที่เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้ Kubrick เชื่อว่าในที่สุดก็ถึงเวลาที่จะสร้างเด็กเทียมที่เป็นหัวใจของ ซุปเปอร์ทอยส์ .
แม้ว่า Kubrick จะรู้สึกว่าถึงเวลาแล้ว แต่เขาก็พร้อมที่จะส่งมอบโครงการนี้ให้กับ Spielberg เขาบอกกับสปีลเบิร์กในปี 1994 ว่า“ ฉันคิดว่าหนังเรื่องนี้ใกล้เคียงกับความรู้สึกของคุณมากกว่าของฉัน” หลังจากนั้นไม่นานผู้กำกับก็ตั้งเครื่องแฟกซ์แบบลับ - ส่งต่อสายหากันซึ่งพวกเขาใช้แฟกซ์สคริปต์ไปมา เช่นเดียวกับที่หน้าสคริปต์เหล่านั้นกลับไปกลับมาผู้กำกับเองก็เช่นกัน สปีลเบิร์กยืนยันว่า Kubrick สร้างภาพยนตร์ในขณะที่ Kubrick ยืนยันว่า Spielberg ควรถอดโครงการออกจากมือของเขา ชั่วโมงและชั่วโมงของงานเบื้องหลังก่อนการถ่ายทำเสร็จสิ้นแล้ว - สตอรีบอร์ดเขียนซ้ำฟุตเทจทดสอบ ยังไม่มีความเห็นพ้องต้องกันว่าใครจะเป็นผู้กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ในที่สุด AI. ปัญญาประดิษฐ์ .
ทุกอย่างเปลี่ยนไปในปี 2542 เมื่อวันที่ 7 มีนาคม 2542 สแตนลีย์คูบริกเสียชีวิตอย่างกะทันหันด้วยอาการหัวใจวาย สปีลเบิร์กเป็นหนึ่งในบุคคลที่แสดงความชื่นชมยินดีในงานศพของ Kubrick แต่เขาวางแผนที่จะส่งส่วยใหญ่ให้กับผู้กำกับที่ล่วงลับไปแล้ว - ในที่สุดเขาก็จะทำ AI. ความเป็นจริง
อิทธิพลของ Kubrick อยู่ที่ไหน AI. จุดจบและสปีลเบิร์กเริ่มแล้วหรือยัง? มันเป็นคำถามที่ไร้ผลในที่สุด แต่คำถามหนึ่งที่ยังคงรบกวนผู้ชมและภาพยนต์เมื่อ AI. เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ในเดือนมิถุนายนปี 2001 แน่นอนว่ามีเหตุผลบางอย่างส่วนที่มืดกว่าของภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องเป็นของ Kubrick และส่วนที่เบากว่าเป็นผลงานของสปีลเบิร์ก แน่นอนว่าการจบลงแบบ“ มีความสุข” ของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นความคิดของสปีลเบิร์กใช่ไหม
นี่คือสิ่งที่: ตอนจบเป็นความคิดของ Kubrick อีกอย่างคือตอนจบของ AI. ไม่ได้ 'มีความสุข' จริง ๆ แม้ว่าบางคนจะคิดอย่างไรก็ตาม
