(สัปดาห์นี้ครบรอบ 30 ปี ยาก เนื้อหาเป็นภาพยนตร์แอ็คชั่นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล เพื่อเป็นการเฉลิมฉลอง / ฟิล์มกำลังสำรวจภาพยนตร์จากทุกมุม ด้วยชุดบทความ . วันนี้นักแสดงและทีมงานมองย้อนกลับไปในการสร้างแอ็คชั่นคลาสสิก)
จอห์นแมคเทียร์แนน ภาพยนตร์แอ็คชั่นทัวร์เดอฟอร์ซในปี 1988 เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ฉันชอบมากที่สุด มันเป็นมาสเตอร์คลาสในทุกระดับ: การสร้างตัวละครที่สนุกสนานสร้างแอ็คชั่นที่เพิ่มขึ้นการสร้างและการนำทางภูมิศาสตร์และวางฮีโร่ที่มีความเห็นอกเห็นใจผ่านตัวสั่นเมื่อเผชิญกับอัตราต่อรองที่ไม่ธรรมดา McTiernan และผู้ทำงานร่วมกันของเขาทำให้ทุกอย่างดูง่าย แต่อย่างที่ ผื่นของนักลอกเลียนแบบฮอลลีวูดที่ตามมา พิสูจน์ได้อย่างรวดเร็วมันเป็นอะไรก็ได้ แต่
เด็กมีปัญหา (ละครโทรทัศน์)
ยาก อายุครบ 30 ปีในสุดสัปดาห์นี้และเพื่อเป็นการเฉลิมฉลองฉันได้พูดคุยกับช่างถ่ายภาพยนตร์ Jan de Bont , นักเขียน สตีเวนอีเดอซูซา และนักแสดง Reginald Vel จอห์นสัน (ซึ่งรับบทจ่าอัลพาวเวลล์) เกี่ยวกับสาเหตุที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงดำเนินต่อไปฉากที่น่าจดจำที่สุดบางฉากมารวมกันได้อย่างไรและอื่น ๆ อีกมากมาย
ตามที่คิดไว้ในตอนแรกงานชิ้นนี้จะมีคำพูดและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยจากคน ๆ หนึ่งที่ไหลเข้าสู่เรื่องราวและความทรงจำจากคนต่อไปอย่างราบรื่นเช่นเดียวกับรูปแบบประวัติปากเปล่าที่ฉันใช้เมื่อฉันเขียนเกี่ยวกับ ฉากต่อสู้ไลท์เซเบอร์ในห้องบัลลังก์ที่น่าทึ่ง Star Wars: The Last Jedi . แต่ผู้เข้าร่วมเหล่านี้แต่ละคน ยาก การสัมภาษณ์เป็นเรื่องที่น่ายินดีกับเวลาของพวกเขาและมีเรื่องราวที่แตกต่างมากมายที่จะบอกว่ามันจะทำให้พวกเขาเสียหายเพื่อผสมผสานพวกเขาทั้งหมดเข้าด้วยกัน ดังนั้นฉันจะนำเสนอไฮไลท์จากการสนทนากับแต่ละคนทีละคน
หมายเหตุ: บทสัมภาษณ์เหล่านี้ได้รับการย่อและแก้ไขเล็กน้อยเพื่อความชัดเจน
บทสัมภาษณ์ Jan de Bont Die Hard
ก่อนอื่นนี่คือแชทของฉันกับนักถ่ายภาพยนตร์ Jan de Bont De Bont กลายเป็นผู้กำกับที่มีชื่อเสียงในด้านขวาของเขาด้วยภาพยนตร์เช่น ความเร็ว และ ทวิสเตอร์ แต่เป็นส่วนสำคัญในการสร้างรูปลักษณ์คลาสสิกของ McTiernan เขาบอกฉันเกี่ยวกับวิธีที่เขาทำให้อาคารสำนักงานดูราวกับภาพยนตร์พลังของการถ่ายทำระเบิดจริงและวิธีการที่การผลิตใช้เทคโนโลยีทางทหารทดลองในการถ่ายทำช็อตที่โดดเด่นที่สุดของภาพยนตร์เรื่องหนึ่ง
/ ภาพยนตร์: ก่อนที่คุณจะเริ่มการผลิตคุณได้ดูภาพยนตร์เรื่องอื่นหรือไม่หรือมีแรงบันดาลใจด้านภาพสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้หรือไม่?
Jan de Bont: โดยพื้นฐานแล้วมันมักจะลงมาที่บทภาพยนตร์ แน่นอนว่าฉันเป็นแฟนตัวยงของภาพยนตร์อเมริกันและโดยเฉพาะอย่างยิ่งชอบภาพยนตร์ประเภทแอคชั่นที่สมจริงมากขึ้นและ ยาก - ตัวบท - เป็นสิ่งที่ฉันคิดเมื่อฉันอ่านมันฉันสามารถสร้างสไตล์ภาพที่เหมาะกับช่วงเวลานั้นจริงๆ ที่ซึ่งทุกอย่างตรงไปตรงมาและใกล้ชิดมากในทางใดทางหนึ่ง กล้องเกือบจะมีส่วนในการดำเนินการเอง ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ถ่ายด้วยมือถือมีระยะใกล้มากกล้องจะให้ความรู้สึกและเคลื่อนไปรอบ ๆ ตัวแสดงราวกับว่าเป็นบุคคลที่สามที่มีส่วนร่วมในภาพยนตร์ทั้งหมด นั่นทำให้มันน่าสนใจจริงๆ
ฉันรู้สึกเช่นนั้นเมื่อฉันคุยกับ John [McTiernan] ฉันพูดว่า 'เราต้องทำทั้งหมดนี้ในสถานที่ ไม่ว่าจะอยู่ในสถานที่ใดเราต้องทำให้สิ่งนี้ดูเหมือนจริง เพราะถ้าภาพยนตร์เรื่องนี้ดูไม่เหมือนจริงมันก็จะเหมือนกับภาพยนตร์แอ็คชั่นเรื่องอื่น ๆ ที่เราเคยดูมามากมาย ’และเขาก็สนับสนุนเรื่องนี้โดยสิ้นเชิง และในเวลานั้นยังไม่มีการใช้อุปกรณ์พกพา [บ่อยนัก] ซึ่งเกิดขึ้นหลังจากนั้นและมีการคัดลอกหลายครั้ง แต่ก่อนหน้านั้นไม่ได้ใช้จริงๆ ผู้คนไม่ได้คิดแบบนั้น มันเป็นหนังที่ยิ่งใหญ่คุณไม่สามารถทำเช่นนั้นได้ คุณต้องดูแลมันให้มากขึ้นเหมือนภาพยนตร์ที่มีสไตล์ปกติเหมือนที่คนทั่วไปเคยเห็นมาก่อน นี่เป็นช่วงเวลาหนึ่งที่โดยพื้นฐานแล้วภาพยนตร์ใกล้จะเปลี่ยนผ่านจากอนาล็อกเป็นดิจิทัลแล้ว ฉันรู้สึกเสมอว่านี่อาจเป็นหนึ่งในภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายที่ยังคงแสดงข้อดีทั้งหมดของการสร้างภาพยนตร์แบบอะนาล็อกได้
John McTiernan บอกว่าเขาไม่ได้ทำสตอรี่บอร์ดของหนังเรื่องนี้จริงๆ คุณจำบทสนทนาที่คุณมีกับเขาเกี่ยวกับช็อตเฉพาะในภาพยนตร์ได้หรือไม่?
เราไม่ได้ทำสตอรี่บอร์ดมากนัก สิ่งที่ดีคือจอห์นกับฉันมีความสัมพันธ์ที่ดีเยี่ยมและสำหรับฉันมันเป็นเรื่องของความไว้วางใจเสมอ เมื่อคุณทำสตอรี่บอร์ดของภาพยนตร์ตั้งแต่ต้นจนจบฉันรู้สึกว่าในฐานะ DP ภาพยนตร์ได้ถูกสร้างขึ้น แล้วคุณจะไปเกี่ยวข้องทำไม? มีใครทำได้บ้าง สำหรับฉันคุณเป็นคนตัดสินใจเองว่าคุณจะทำอย่างไร ไม่มีทางใดในโลกที่ศิลปินสตอรีบอร์ดจะจินตนาการได้ว่านักแสดงกำลังจะทำอะไรฉากจะเป็นอย่างไรความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครจะเป็นอย่างไร นั่นคือวิธีที่คุณต้องถ่ายทำในกองถ่ายและกล้องจะต้องเกี่ยวข้องกับสิ่งนั้น คุณมักจะต้องดูว่าทุกคนอยู่ที่ไหนในช่วงเวลาที่กำหนดในความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน มิฉะนั้นคุณมีความสับสนทั้งหมดนี้ ฉันเกลียดความสับสนในภาพยนตร์ที่เราไม่รู้ว่าทุกคนอยู่ที่ไหน
จอห์นให้อิสระกับฉันอย่างไม่น่าเชื่อด้วยวิธีนั้น เราเคยคุยกันมาก่อน - ทุกวันเราขับรถไปที่กองถ่ายด้วยกันและพูดคุยเกี่ยวกับฉากนั้นและสิ่งที่สำคัญอะไรคือองค์ประกอบสำคัญสิ่งที่เราต้องทำให้เจอและมันต้องตึงเครียดแค่ไหนหรือฉากนี้ ผ่อนคลายขึ้นเล็กน้อย เราได้พูดคุยกันมากขึ้นเกี่ยวกับอารมณ์และตัวละครที่น่าสงสัยของฉากนั้นไม่มากนัก 'จากนั้นระยะใกล้ของสิ่งนี้จากนั้นจึงถ่ายภาพระยะกลางจากนั้นจึงกว้าง' เราไม่เคยคิดแบบนั้นมาก่อน นั่นเป็นการสนทนาที่ยอดเยี่ยมจริงๆในเรื่องนั้นระหว่างเราและสำคัญมาก
สิ่งหนึ่งที่ฉันประหลาดใจเมื่อได้เรียนรู้ ยาก นั่นคือจำนวนมากถูกสร้างขึ้นโดยพื้นฐานในระหว่างการเดินทาง สคริปต์ยังไม่เสร็จสมบูรณ์เมื่อเริ่มถ่ายทำ เมื่อไหร่ที่คุณรู้ว่าคุณจะสามารถใช้ Fox Plaza ในการถ่ายทำ?
ที่จริงแล้วค่อนข้างช้า เรากำลังดูสถานที่มากมาย ตัวอาคารเป็นตัวละครในภาพยนตร์ดังนั้นจึงต้องมีการดูและจัดแสดงตัวละคร คุณต้องการให้อาคารมีลักษณะเฉพาะตัวและในขณะเดียวกันเราก็ต้องการอาคารที่พร้อมใช้งาน [หัวเราะ] และว่างเปล่าบางส่วน ดังนั้นมันจึงยอดเยี่ยมมากที่หลังจากที่เราดูสถานที่ทั้งหมดแล้วนั่นอยู่ข้างๆเราตลอดเวลา สิ่งที่ยอดเยี่ยมมากเกี่ยวกับอาคารนั้นฉันคิดว่ามีสี่หรือห้าชั้นถูกครอบครองในเวลานั้นและหลายเรื่องราวยังอยู่ในระหว่างการก่อสร้าง ดังนั้นเราจึงสามารถใช้พื้นทั้งหมดที่ยังไม่ได้สร้างและใช้เป็นชิ้นส่วน
นอกจากนี้สิ่งที่ดีมากเกี่ยวกับอาคารคือต้องมองเห็นได้จากที่ไกล ๆ เมื่อบรูซเห็นมันในตอนแรก - เมื่อ [คนขับรถลิมูซีน Argyle] ขับรถเข้าหามันคุณจะเห็นมันจากระยะไกลเท่านั้น เมื่อเข้ามาผู้ชมจะเริ่มได้รับแนวคิดเกี่ยวกับ 'อาคารหลังนี้มีความพิเศษ' ในที่สุดก็คือ เรื่องราวทั้งหมดเกิดขึ้นในอาคารเดียวภายในสู่ภายนอกและสิ่งที่สำคัญคือสิ่งที่คุณเห็นจากอาคารคุณสามารถมองเห็นภายนอกได้ เราไม่ได้อยู่ในสตูดิโอที่ดูหน้าจอสีน้ำเงินหรือหน้าจอสีเขียว มันเป็นเรื่องจริงเสมอ ในการทำให้เป็นจริงหน้าต่างจะต้องมีความชัดเจนมากในฉากกลางคืนและมีการกรองอย่างมากในเวลากลางวันเพื่อให้มีความสมดุลระหว่างภายในและภายนอก เราต้องเปลี่ยนหน้าต่างสองชั้นเป็นประจำ หน้าต่างทั้งหมด มันให้ความรู้สึกราวกับว่าคุณกำลังมองลงไปและมีเมืองอยู่ตรงนั้น! นั่นสร้างความเป็นจริงมากมายที่สำคัญกว่าการตัดทิ้งและไปตามสถานที่ต่างๆ
เรียงตามบรรทัดเดียวกัน ยาก ได้รับการกล่าวถึงเป็นประจำในแง่ของภาพยนตร์แอ็คชั่นที่ยอดเยี่ยมซึ่งสามารถสร้างภูมิศาสตร์ของทุกฉากได้อย่างยอดเยี่ยม ทุกจุดผู้ชมรับรู้ว่าพวกเขาอยู่ที่ใดในอาคาร คุณสามารถดำเนินการได้อย่างไร?
ใช่ถูกต้องแล้ว โดยทั่วไปเท่าที่จะทำได้ตัวอย่างเช่นลำดับเมื่อเฮลิคอปเตอร์เข้ามาและลงจอดบนหลังคา - เมื่อกล้องกำลังติดตามและนักแสดงที่อยู่ข้างในออกไปเรารู้ว่าพวกเขาต้องไปสูงแค่ไหน เราเคยเห็นบันไดมาก่อน เราพยายามอย่างมากที่จะแสดงให้เห็นว่าเราอยู่ชั้นไหน เรารู้ว่าทุกอย่างอยู่ที่ไหนดังนั้นเมื่อเฮลิคอปเตอร์เหล่านั้นเข้ามาและเราเห็นคนเหล่านั้นขึ้นมาจากพื้นด้านล่างและลำดับทั้งหมดนั้นจะทำในเวลาสองครึ่งโดยใช้กล้อง 24 ตัวพร้อมกันโดยไม่มีเอฟเฟกต์ดิจิทัลทุกอย่าง เป็นเรื่องจริง เราอยู่บนหลังคาและเห็นเฮลิคอปเตอร์ด้านบนคุณสามารถดูได้จากด้านล่างในเวลาเดียวกัน ไม่มีการตัดทิ้งและไม่มีความรู้สึกว่า 'ถ่ายทำในอีกสองวันต่อมา' ไม่ทั้งหมดอยู่ที่นั่น คุณเห็นคนคนเดียวกันจากทั้งสองมุมในเวลาเดียวกันซึ่งยอดเยี่ยมมาก สำหรับผู้ชมพวกเขารู้ว่าสิ่งนี้มีอยู่จริง โดยพื้นฐานแล้วกล้องจะจับในอาคารเหมือนกับที่ผู้คนเป็น
คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการถ่ายทำระเบิดในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้หรือไม่? มีจำนวนมากและพวกเขาทั้งหมดดูเหมือนจริงมาก มีการถ่ายทำโมเดลหรือเพชรประดับหรือไม่?
สิ่งเดียวที่ถูกยิงด้วยขนาดเล็กคือด้านบนสุดของอาคาร [หัวเราะ] เห็นได้ชัดว่าเราไม่สามารถระเบิดด้านบนของอาคารได้ แต่อีกหลายชิ้นในอาคารเป็นระเบิดจริง ตัวอย่างเช่นเมื่อตำรวจเข้ามาพร้อมกับรถคันนั้นและ [ลูกน้องของฮันส์กรูเบอร์] ยิงเครื่องยิงจรวดใส่มันนั่นเป็นเรื่องจริงทั้งหมด เราเป่าหน้าต่างทั้งหมดในชั้นหนึ่งโดยเฉพาะ เราถ่ายทำเครื่องยิงจรวดด้วยลวดเส้นเล็กและจุดไฟให้รถคันนั้น ผู้ชมรู้จักอาคารนี้เป็นอย่างดีจนคุณไม่สามารถปลอมแปลงได้อีกต่อไป รถพุ่งขึ้นไปตามขั้นบันไดจริงของอาคารและจรวดพุ่งมาที่รถคันนั้นและระเบิดและหน้าต่างทั้งหมดก็ระเบิดออกพร้อมกันด้วย
น่าเสียดายที่นั่นเป็นงานที่น่ากลัวมากเพราะเป็นอาคารใหม่เอี่ยม [หัวเราะ] จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อหน้าต่างทั้งหมดถูกเป่าออกพร้อมกันและจะใช้เวลากับพวกเทคนิคพิเศษทั่วไปได้อย่างไร? พวกเขาทำได้อย่างยอดเยี่ยม ทุกอย่างเกิดขึ้นเกือบจะไม่เป็นทางการรู้มั้ย? เราไม่ได้สร้างเรื่องใหญ่โตขนาดนี้ มันเกิดขึ้นแล้วบูม - เรากำลังดำเนินการต่อไปดังนั้นจึงไม่เป็นเช่นนั้น สะพานข้ามแม่น้ำแคว ซึ่งคุณต้องใช้เวลายี่สิบนาทีในการตั้งค่าทั้งหมดและในที่สุดในที่สุดมันก็มาถึงและสะพานก็ระเบิดและรถไฟก็ลง ไม่ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเร็วกว่ามากและเป็นเรื่องจริงมากขึ้น นั่นเป็นแนวทางที่แปลกใหม่มากสำหรับหนังแอ็คชั่น
ฉันเคยทำภาพยนตร์เรื่องต่อมาที่มีวิชวลเอฟเฟกต์มากมาย แต่ไม่มีอะไรดีเท่ากับเอฟเฟกต์จริง ทุกสิ่งที่คุณทำกับเอฟเฟกต์ดิจิทัลในเสี้ยววินาทีคุณจะเห็นและรู้สึกได้ทันทีว่ามันเป็นของปลอม นอกจากนี้สำหรับนักแสดงแล้วยังไม่สามารถดำเนินการตามคุณภาพของเอฟเฟกต์ได้ บ่อยครั้งที่ยังไม่มีใครรู้ว่าพวกเขาจะมีหน้าตาเป็นอย่างไร คุณสามารถพูดว่า ‘โอ้สิ่งนี้จะเกิดขึ้น’ แต่คุณจะตอบสนองต่อสิ่งที่ยังไม่เกิดขึ้นและยังไม่ได้สร้างได้อย่างไร เป็นไปไม่ได้ที่นักแสดงจะประสบความสำเร็จในภาพยนตร์เหล่านั้น ในหนังเรื่องนี้นักแสดงต้องตอบสนองของจริง พวกมันอยู่ใกล้กับระเบิดเหล่านั้นมาก พวกเขาอยู่ด้านบนของลิฟต์จริงที่ขึ้นลง!
avengers endgame วันที่วางจำหน่ายดิจิทัลเรา
คุณกำลังพูดถึงรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารและวิธีการแสดงตัวละครในภาพยนตร์ แต่ในแง่ของภายในอาคารอาคารสำนักงานสามารถกลายเป็นสภาพแวดล้อมที่น่าเบื่อได้อย่างง่ายดาย คุณไปสร้างสภาพแวดล้อมที่น่าตื่นเต้นได้อย่างไร? ฉันรู้ว่าคุณต้องรับผิดชอบต่อควันจำนวนมากที่เราเห็นในภาพยนตร์ในโถงทางเดินและท่อเหล่านั้น แต่คุณใช้เทคนิคอะไรอีกบ้าง?
นั่นเป็นประเด็นที่ดีและเป็นคำถามที่ดีจริงๆ สำนักงานมักจะใช้ไฟเรืองแสงบนเพดานและนั่นทำให้เกือบทุกห้องมีลักษณะเหมือนกัน สิ่งที่ฉันทำคือในกระเป๋าเพดานที่ซ่อนอยู่ฉันซ่อนไฟฟิล์มไว้ มีคนน้อยมากที่อยู่ในระบบหรี่ไฟดิจิตอลดังนั้นฉันจึงสามารถกำหนดระดับและสร้างความมืดและจุดสว่างได้ทุกที่ที่ฉันต้องการ สิ่งสุดท้ายที่ฉันพยายามทำคือการได้รับแสงสีขาวที่น่าเบื่อโดยรวมซึ่งทุกห้องมีลักษณะเหมือนกัน บ่อยครั้งเช่นบนพื้นว่างที่ยังไม่มีไฟฉันก็สามารถเล่นกับสิ่งนั้นได้ สารเรืองแสงจะวางอยู่บนพื้นในกรอบราวกับว่าเพิ่งจะติดตั้งในวันรุ่งขึ้น ดังนั้นคุณสามารถเล่นกับตำแหน่งของแสงที่ปกติคุณจะไม่มีหากอาคารนั้นสร้างเสร็จเรียบร้อยแล้ว ดังนั้นฉันจึงสามารถจุดไฟได้อย่างมากและเล่นด้วยวิธีใดก็ได้
ฉันสามารถเปลี่ยนการตั้งค่าแสงระหว่างการถ่ายภาพได้ เป็นเรื่องยากมากที่จะให้ฉากขนาดใหญ่เหล่านั้นสว่างขึ้นสำหรับทุกสิ่งในเวลาเดียวกันดังนั้นบ่อยครั้งที่คุณต้องหรี่แสงและเคลื่อนย้ายสิ่งต่างๆในขณะที่กล้องจะเคลื่อนย้าย นั่นเป็นการตั้งค่าที่ซับซ้อน แต่เมื่อคุณคุ้นเคยแล้วช่างไฟฟ้าทุกคนก็รู้ว่าต้องทำอย่างไร พวกเขาตระหนักได้เร็วมากว่ามันต้องทำงานอย่างไร โดยทั่วไปแล้วไฟทั้งหมดจะติดตั้งไว้ในชุดและตำแหน่ง แต่คุณจะมองไม่เห็นเว้นแต่ว่าจะห้อยลงมาจากเพดานหรือแตกหรืออะไรทำนองนั้น นั่นคือวิธีที่เราสามารถสร้างบรรยากาศที่น่าทึ่งมากขึ้น
ในสคริปต์มีเศษกระดาษที่ลุกเป็นไฟลอยอยู่ด้านหลังระหว่างการประลองครั้งยิ่งใหญ่ครั้งนั้นหรือไม่?
ไม่หลายสิ่งหลายอย่างไม่ได้อยู่ในสคริปต์ [หัวเราะ] คุณถามว่าบทจะเปลี่ยนไปได้อย่างไรในระหว่างการถ่ายทำและสำหรับหนังเรื่องนี้มันดีจริงๆ เพราะเมื่อไหร่ บรูซวิลลิส เข้ามาในกองถ่ายเขาว่างเหมือนสามวันก่อนที่หนังจะเริ่ม เขาเพิ่งทำซีรีส์ แสงจันทร์ และเขายังไม่เป็นที่รู้จักในเรื่องภาพยนตร์ ดังนั้นทุกคนต้องรู้จักเขาและเราต้องดูว่าเขาจะแสดงเป็นตัวละครนี้ได้อย่างไรและอะไรจะเหมาะกับเขาและนั่นก็เหมือนกันสำหรับตัวละครทั้งหมดในภาพยนตร์ ดังนั้นสัปดาห์แรกจึงเป็นการทดลองเล็กน้อยจากนั้นคุณจะเห็นว่าตัวละครมีความสัมพันธ์กันอย่างไรและพูดคุยกันอย่างไร บทสนทนาต้องเขียนใหม่หลายครั้งหลายครั้งที่เราได้รู้จักนักแสดงและรู้สึกว่ามีอะไรเขียนให้พวกเขาพูด บ่อยครั้งที่คุณจะอ่านสคริปต์และมีบรรทัดที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ แต่ถ้าคุณได้ยินพวกเขาในกองถ่ายพวกเขาก็ไม่ได้อยู่ที่คุณต้องเปลี่ยน
มีการเปลี่ยนแปลงหลายอย่างและเราโชคดีที่มีอาคารตรงนั้นซึ่งส่วนใหญ่ยังว่างเปล่าซึ่งเราสามารถทำเช่นนั้นได้ หากชุดทั้งหมดถูกสร้างขึ้นและคุณไม่มีอิสระอีกต่อไปมันก็ยากจริงๆ แต่เรามีโอกาสที่ดีในการทำงานและดูว่าความตึงเครียดระหว่างตัวละครทั้งสองเป็นอย่างไร คุณจะไม่รู้จนกว่าจะได้เห็นนักแสดงสองคนนั้นอยู่ด้วยกัน ยังคงเป็นเรื่องราวเดิม ๆ ไม่มากก็น้อย แต่ความเข้มข้นของฉากได้เปลี่ยนไปเล็กน้อย
ลำดับที่ฮันส์กรูเบอร์ตกในตอนท้าย: ฉันได้ยินมาว่ามีการนับถอยหลังสำหรับเรื่องนั้นและอลันริคแมนถูกปล่อยตัวในช่วงเวลาที่ไม่คาดคิดเพื่อให้ได้ปฏิกิริยาที่แท้จริงของเขาในขณะที่เขาล้มลง เป็นเช่นนั้นจริงหรือ?
ใช่และมันก็ยากจริงๆ เมื่อคุณเห็นภาพเหล่านั้นเกิดขึ้นมันจะปรากฏบนหน้าจอสีน้ำเงินเสมอและเราต้องการ - ปฏิกิริยาที่สำคัญที่สุดบนใบหน้าของบุคคลคือวินาทีแรก หากบุคคลตกลงไปจากกล้องในการตกอย่างอิสระมันจะไปด้วยความเร็วสูงมากจนคุณไม่สามารถโฟกัสได้อย่างถูกต้อง นั่นคือเหตุผลที่ไม่มีใครเคยทำ ดังนั้นเราจึงต้องออกแบบระบบที่มีคอมพิวเตอร์ที่พยายามกำหนดโฟกัสไปที่จังหวะความเร็วที่เขากำลังตกลงมาดังนั้นเราจึงต้องพยายามสองสามครั้งสำหรับคนที่แตกต่างกัน มันเป็นอุปกรณ์ที่ยากมากเพราะไม่เคยมีใครทำแบบนั้นมาก่อนและเป็นการถ่ายภาพระยะใกล้ที่ใหญ่มาก ฉันไม่รู้ว่าคุณจำได้ไหม แต่มันอยู่ตรงหน้าเขาในสายตาของเขา นอกจากนี้ยังเป็นแบบสโลว์โมชั่นดังนั้นอะไรก็ตามที่ไม่อยู่ในโฟกัสจะไม่อยู่ในโฟกัสเป็นเวลานาน การโฟกัสนั้นยากมากและไม่มีตัวดึงโฟกัสที่จะทำให้มันถูกต้องได้ มันเป็นไปไม่ได้ ในที่สุดเราก็สามารถทำได้อย่างถูกต้อง
และใช่คุณไม่ควรบอก [นักแสดง] อย่างชัดเจนว่า [คุณจะทิ้งพวกเขา] เมื่อไหร่เพราะถ้าคุณพูดว่า 'เราจะทิ้งคุณที่ 3' พวกเขาจะตอบกลับเพียงเศษเสี้ยวเสมอ ในช่วงต้นวินาที บ่อยครั้งที่ควรรอสักนิดทำ ‘1, 2, 3 …’ จากนั้นนักแสดงมักจะสับสนเล็กน้อยแล้วคุณก็ปล่อยวางจากนั้นคุณจะได้รับปฏิกิริยาที่ดีที่สุด [หัวเราะ]
สิ่งที่เกี่ยวกับการดึงโฟกัสนั้นน่าทึ่งมาก ฉันไม่เคยคิดถึงเรื่องนี้มาก่อนเลย แต่ แน่นอน ที่ต้องทำยากอย่างไม่น่าเชื่อ
มันเป็นเพราะมันไป เร็วมาก . มันอาจจะเริ่มห่างจากเลนส์สองฟุตจากนั้นเขาก็ไปจากสองฟุตเป็นเจ็ดสิบในเวลาไม่นาน ดังนั้นหากคุณต้องการให้เฟรมเล็ก ๆ ทุกเฟรมหลายร้อยเฟรมอยู่ในโฟกัสมันก็เหมือนเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้ ฉันคิดว่ามันเป็นสิ่งที่ถูกประดิษฐ์ขึ้นเพื่อการทหาร พวกเขาเพิ่งทดลองกับ บริษัท เล็ก ๆ แห่งหนึ่งในหุบเขา พวกเขาไม่เคยทำมาก่อนเช่นกันพวกเขาเคยทำเพื่อถ่ายวิดีโอให้กับทหาร แต่พวกเขาปรับให้เหมาะกับเราและในที่สุดมันก็ได้ผล
เมื่อไหร่ตัวอย่าง Justice League ใหม่จะออก
คุณได้ทำการทดสอบและเตรียมการมากมายก่อนที่จะให้ Alan Rickman ติดยาเสพติดหรือไม่? เขาทำกี่ครั้ง?
ฉันคิดว่าเขาทำได้สามครั้ง บางครั้งการใช้ครั้งแรกมักเป็นปฏิกิริยาที่น่าประหลาดใจ แต่เราไม่ต้องการเพียงแค่ความประหลาดใจ มันต้องเป็นความสำนึกว่าเขากำลังจะตาย คุณต้องให้นักแสดง…ในกรณีเช่นนี้มันเกือบจะดีกว่าที่จะให้พวกเขาตรวจสอบให้แน่ใจว่าเมื่อเขาล้มเขาจะปลอดภัยเมื่อเขาชนก้น เพราะเขากำลังจะล้มลงบนถุงลมนิรภัยขนาดใหญ่ที่นั่น นักแสดงส่วนใหญ่กังวลมากเกี่ยวกับการแสดงผาดโผนเหล่านั้นและถูกต้องและควรทำอย่างปลอดภัย เมื่อรู้ว่าปลอดภัยแล้วก็สามารถดำเนินการได้ แต่คุณยังคงต้องถึงเวลาที่เหมาะสม ดังนั้นคุณยังต้องทำให้เขาประหลาดใจเมื่อมันไปจริงๆ
ใน หมวกคุณเรียนรู้การสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ที่คุณนำติดตัวไปตลอดอาชีพของคุณหรือไม่?
ฉันคิดว่าความยืดหยุ่นเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุด ไม่ใช่สิ่งที่มีความเป็นไปได้สูงสำหรับภาพยนตร์ขนาดใหญ่เหล่านั้น ความยืดหยุ่น? นั่นคือสิ่งสุดท้ายที่พวกเขาต้องการเพราะต้องการให้ทุกอย่างเป็นไปตามแผน แต่บางอย่างไม่เคยมีใครทำมาก่อนและเราได้ทำสิ่งต่างๆในขณะที่ถ่ายทำเราก็ทำการทดลองฉากที่อื่นอย่างรวดเร็วเพื่อให้แน่ใจว่าในวันถัดไปเอฟเฟกต์นั้นอาจได้ผล เราเตรียมพร้อมที่จะย้ายอย่างรวดเร็วจากชั้น 43 ไปชั้น 39 ดังนั้นเราจึงเคลื่อนที่ได้เร็วมาก
ความยืดหยุ่น - หากสิ่งต่างๆไม่ได้ผลให้คิดหาวิธีอื่นในการแก้ไขทันที หากไม่ได้ผลอย่าเพิ่งยอมรับ ค้นหาวิธีที่จะทำให้มันถูกต้องและทำให้มันมีความหมายและน่าทึ่งและใจจดใจจ่อ นั่นคือกุญแจสำคัญจริงๆ อย่าเข้าไปในถ้ำตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณทำถูกต้อง
ทำไมคุณถึงคิดว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงดำเนินต่อไปได้ดีใน 30 ปีต่อมา?
ฉันคิดว่าผู้ชมถูกดึงเข้ามาในภาพยนตร์โดยพื้นฐานแล้วเนื่องจากมีความเร็วค่อนข้างสูงและเคลื่อนไหวตลอดเวลา และมันเคลื่อนไปในทางที่พวกเขาได้เห็นสิ่งใหม่ ๆ และพวกเขาต้องให้ความสนใจ บ่อยครั้งที่ผู้ชมเอาแต่นั่งดูและไม่ได้มีส่วนร่วมกับภาพยนตร์และฉันก็ชอบมากถ้าผู้ชมต้องใช้ความพยายามในการติดตามไปกับหนังจริงๆด้วยการเล่าเรื่องด้วยวิธีการบอกเล่าด้วยสายตา . ฉันคิดว่านั่นสำคัญจริงๆโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับผู้ชมในปัจจุบัน อย่าให้พวกเขาสนุกกับมันเท่านั้น แต่ให้พวกเขาพยายามติดตามเรื่องราวและรู้สึกถึงความตึงเครียด ทุกช็อตในภาพยนตร์เรื่องนี้มีความตื่นเต้นและความตึงเครียด [เมื่อไม่นานมานี้] ฉันรู้สึกประหลาดใจที่มันยังคงเป็นหนังที่ดีขนาดนี้! มันยังคงถือได้ดี มันยังคงรู้สึกสดชื่นซึ่งยากมากที่จะพูดถึงภาพยนตร์ที่มีอายุสามสิบปี
อะไรคือสิ่งที่คุณภูมิใจมากที่สุดเกี่ยวกับ ยาก เหรอ?
สิ่งที่ฉันชอบมากคือมันไม่เคยเกี่ยวกับการถ่ายภาพสวย ๆ มันมักจะเกี่ยวกับการถ่ายทำที่มีความสำคัญอย่างมาก ช่างภาพทุกคนรู้ดีว่าการถ่ายภาพที่สวยงามเป็นเรื่องดี แต่ก็น่าเบื่อเล็กน้อยเช่นกัน ภาพสวย ๆ มักจะพาคุณออกไปจากเรื่องราวและทำให้คุณเสียสมาธิ ฉันชอบภาพที่น่าทึ่งมากกว่าที่สิ่งต่างๆมืดกว่าหรือคุณมองเห็นได้ไม่ดีนักหรือมีแสงแฟลร์อยู่ในนั้น พลุทั้งหมดในภาพยนตร์ก็มีจุดประสงค์เช่นกัน เพราะมันเป็นเรื่องจริงนั่นคือสิ่งที่จะเกิดขึ้น เมื่อสิ่งต่างๆเกิดขึ้นอย่างรวดเร็วคุณก็มีเปลวไฟ นั่นก็เหมือนกับสิ่งที่เรามีในชีวิตจริงเช่นกัน เมื่อคุณอยู่ในเวลากลางคืนและคุณเห็นรถตำรวจมาสิ่งที่คุณเห็นคือไฟกะพริบและพลุคุณจะมองไม่เห็นทุกอย่างอย่างถูกต้อง ความตึงเครียดนั้นละครเรื่องนั้นไม่เกี่ยวกับความสวยงาม มันเกี่ยวกับความเร่งด่วนของภาพจริงๆและความเร่งด่วนของภาพนั้นทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีภาพที่ยอดเยี่ยม
