ในช่วงเทศกาลภาพยนตร์ SXSW ปี 2019 ฉันได้นั่งคุยกับ อพอลโล 11 ผู้อำนวยการ ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์ และนักประวัติศาสตร์อวกาศ โรเบิร์ตเพิร์ลแมน .
นี่คือภาพยนตร์ที่ฉันหลงรักตั้งแต่วินาทีที่ได้เห็นภาพยนตร์เรื่องนี้ในรอบปฐมทัศน์โลกที่ Ray ในช่วงซันแดนซ์ ในขณะที่ฉันเสียใจที่ไม่สามารถดูภาพยนตร์บนหน้าจอ IMAX ได้ อพอลโล 11 เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่คุณต้องสัมผัสบนหน้าจอที่ใหญ่ที่สุดเท่าที่คุณจะพบได้ไม่บ่อยนักที่สารคดีจะข้ามไปสู่หมวดการตัดต่อในระหว่างพิธีมอบรางวัล อพอลโล 11 เป็นหนึ่งในภาพยนตร์เหล่านั้นที่ฉันหวังว่าผู้คนจะพิจารณาเป็นอย่างยิ่งสำหรับการตัดต่อยอดเยี่ยม
นี่คือบทสัมภาษณ์ของฉันกับมิลเลอร์และเพิร์ลแมนที่เราเจาะลึกถึงวิธีการทำงานร่วมกันครั้งใหญ่นี้
อพอลโล 11 เป็นหนึ่งในสารคดีที่ฉันชอบเมื่อฉายในช่วงซันแดนซ์ คุณตัดสินใจทำสารคดีเกี่ยวกับ Apollo 11 ได้อย่างไร?
ทอดด์ดั๊กลาสมิลเลอร์: เมื่อคุณได้รับสิทธิ์ในการเข้าถึงสมบัติของชาติเหล่านี้การสร้างสารคดีออกมาเป็นเรื่องง่ายอย่างน้อยนั่นก็เป็นแนวคิดดั้งเดิม แต่มันเริ่มต้นด้วยภาพต้นฉบับทั้งหมดซึ่งมีขนาด 16 และ 35 มิลลิเมตรจากนั้นอีก 7 เดือนเราได้รับอีเมลที่น่าทึ่งนี้จากหนึ่งในผู้จัดเก็บเอกสารกำกับดูแลที่หอจดหมายเหตุแห่งชาติ เราได้ไปรอบ ๆ เครือข่ายการทำงานของแมงมุมในสถานที่ของ NASA และหอจดหมายเหตุแห่งชาติ - เพียงแค่สร้างตาข่ายกว้าง ๆ เกี่ยวกับสิ่งที่มีอยู่ในนั้น เราได้รับอีเมลฉบับนี้ไม่กี่เดือนเกี่ยวกับโครงการวิจัยที่ระบุว่ามีสื่อรูปแบบขนาดใหญ่เหล่านี้ เราได้รับการทดสอบที่โรงงาน Final Frame ของเราในนิวยอร์ก ไม่จำเป็นต้องพูดว่าเราทุกคนรู้สึกท้อแท้กับสิ่งที่เห็นบนหน้าจอ โปรเจ็กต์นี้มีความโค้งงอที่ไม่เพียง แต่เกี่ยวกับตัวภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับการเก็บรักษาที่เก็บถาวรการดูแลจัดการวัสดุเหล่านี้และทำให้มั่นใจได้ว่าจะได้รับการดูแลอย่างเหมาะสม
คุณได้เรียนรู้เกี่ยวกับฟุตเทจขนาด 65 มม. ที่ยังไม่ถูกค้นพบหรือ 11,000 ชั่วโมงที่ไม่ได้บันทึกข้อมูลในขั้นตอนใดก่อน
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: ภาพดังกล่าวเกิดขึ้นประมาณสามเดือนในการวิจัยดังนั้นจึงเป็นจุดสิ้นสุดของปี 2559 เมื่อเราดำเนินการอย่างเต็มที่ ไม่ถึงเดือนพฤษภาคมของปีถัดไปเมื่อเราได้เรียนรู้การค้นพบสิ่งนี้จริงๆ ฉันบอกว่าการค้นพบเป็นคำที่หลวมเพราะเป็นการค้นพบทั้งหมดจริงๆ มันอยู่ที่นั่นมาตลอด เป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับการเก็บรักษาที่เก็บถาวร ความจริงที่ว่าไม่ได้มีเพียงเชิงลบเดิม แต่ยังมีการเก็บรักษาวัสดุจากคอลเลกชันอื่น ๆ บางส่วนที่ถูกกระจายไปตามสถานที่ต่างๆของนาซ่าในช่วง 50 ปีนี้ แน่นอนว่าฟิล์มเนกาทีฟดั้งเดิมที่หอจดหมายเหตุแห่งชาติในคอลเลจพาร์คคือพื้น นั่นเป็นเพียงครึ่งเดียว อีกครึ่งหนึ่งเป็นการค้นพบเสียง 11,000 ชั่วโมงรวมทั้งวัสดุที่เก็บถาวร นั่นเป็นงานที่ยิ่งใหญ่ในนามของหลาย ๆ คนในทีม ฉันคิดว่าสิ่งนี้เปลี่ยนไปอย่างมาก - อย่างน้อยก็จากมุมมองการกำกับและการแก้ไข - ความคิดของฉันเกี่ยวกับความเป็นไปได้ของเวอร์ชันความยาวของฟีเจอร์อาจเป็นเพราะตอนนี้เรามีให้เลือกมากมายจริงๆ เราเป็นหนี้บุญคุณไม่เพียง แต่หอจดหมายเหตุแห่งชาติที่มีภาพวิดีโอเท่านั้น แต่ยังรวมถึงด้านเสียงด้วยมหาวิทยาลัยเท็กซัสในออสตินได้ทำงานร่วมกับสื่อเหล่านี้และทำให้เป็นดิจิทัลสำหรับโครงการรู้จำเสียงและทำงานร่วมกับ NASA พวกเขาไม่จำเป็นต้องใช้มันสำหรับภาพยนตร์ แต่เรามาพร้อมกันและเห็นได้ชัดว่าใช้มันเพื่อสิ่งนั้น งานที่คนเหล่านั้นทำในเรื่องนี้เป็นงานที่ยิ่งใหญ่มาก
คุณรู้ได้อย่างไรว่าอะไรคือสิ่งที่สามารถจับคู่สิ่งต่างๆบนหน้าจอได้อย่างเหมาะสม?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: ลำดับแรกของธุรกิจคือการทำงานร่วมกับโรเบิร์ต [เพิร์ลแมน] ในฐานะหัวหน้านักประวัติศาสตร์อิสระของเราสตีเฟนสเลเตอร์ซึ่งเป็นผู้อำนวยการสร้างที่เก็บถาวรของเราและรวบรวมภาพยนตร์เวอร์ชั่นเก้าวันเข้าด้วยกัน เราอยากให้คุณดูทุก ๆ วินาทีของพันธกิจซึ่งใช้เวลาเก้าวัน - แปดวันและการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง ทั้งหมดบอกว่าใช้เวลาเก้าวันในการดูภาพนิ่งทุกภาพที่มีไม่ว่าจะเป็นรูปแบบขนาดใหญ่ 16 มม. 35 มม. การถ่ายทอดทางทีวีและลิงก์เราต้องการดูทั้งหมดนี้ แน่นอนว่าเสียงทั้งหมดก็เช่นกัน นั่นเป็นวิธีที่น่าเบื่ออย่างแท้จริง แต่เราจำเป็นต้องรู้ให้แน่ชัดว่ามีอะไรอยู่ที่นั่นบ้างไม่เพียง แต่เพื่อให้ความรู้แก่ตัวเองเท่านั้น แต่เรายังมีเนื้อหาใหม่ ๆ อีกมากมายด้วย เราจำเป็นต้องดูว่าสิ่งของต่างๆเรียงกันตรงไหนและหลุมอยู่ที่ไหนและเราจะทำอะไรได้บ้าง
NASA และหอจดหมายเหตุแห่งชาติมีประโยชน์อย่างไรในการทำงานในโครงการนี้?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: หอจดหมายเหตุแห่งชาติและองค์การนาซ่าต่างก็ยิ่งใหญ่มาก ฉันจะบอกว่าเราไม่สามารถทำโครงการได้อย่างชัดเจนหากไม่มีพวกเขา แต่ตลอดทางพวกเขาได้รับการสนับสนุนอย่างมาก หัวหน้านักประวัติศาสตร์ของ NASA, Bill Berry และกลุ่มของเขาได้รับความช่วยเหลืออย่างมากโดยมีข้อมูลเชิงลึกทางเทคนิคมากมายในการตรวจสอบสิ่งต่างๆ ฉันมักจะโทรหาโรเบิร์ตในตอนกลางดึกและพูดว่า“ เฮ้สิ่งนี้มันเป็นยังไง” หรือ“ นี่มันอะไรกัน?” เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญสำหรับทุกสิ่งไม่เพียง แต่เกี่ยวข้องกับอพอลโลเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวข้องกับอวกาศ แต่ยังสามารถตรวจสอบได้เท่านั้น แต่บางครั้งเราจะสานเส้นทางคู่ขนานกับ NASA และจากนั้นโรเบิร์ตและได้ข้อสรุปที่ยอดเยี่ยมจริงๆ มันเหมือนกับการทำงานในปริญญาเอก วิทยานิพนธ์ในทาง. เนื่องจากเป็นข้อมูลใหม่จำนวนมากที่เข้ามาและเนื่องจากเราพยายามอย่างมากเพื่อความถูกต้องเราจึงต้องการตรวจสอบข้อมูลให้ได้มากที่สุด
ภาพยนตร์เรื่องนี้ประกอบด้วยฟุตเทจจดหมายเหตุทั้งหมด มีการอภิปรายเกี่ยวกับการสัมภาษณ์ในกล้องหรือไม่?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: ไม่สิ่งที่ดีคือเมื่อคุณดูภาพยนตร์เรื่องนี้แม้ว่าจะไม่ใช่การบรรยายแบบดั้งเดิม แต่ก็มีเจ้าหน้าที่กิจการสาธารณะเหล่านี้นั่งควบคุมภารกิจอยู่ใกล้กับผู้อำนวยการการบินอยู่ด้านหลังและด้านซ้ายและทำหน้าที่เป็นผู้บรรยาย . พวกเขาก็เหมือนกับผู้ควบคุมการบินคนอื่น ๆ พวกเขาดำเนินการเป็นกะ ฉันคิดว่าพวกเขา - สำหรับฉันแล้วจากมุมมองในการสร้างภาพยนตร์เพียงแค่ให้ความแตกต่างที่ดีจริงๆและยังบอกได้อย่างชัดเจนว่าเกิดอะไรขึ้นระหว่างภารกิจในช่วงเวลาใดเวลาหนึ่งดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะใช้มันเป็นคำบรรยาย
ฉันรู้ว่าคุณได้สัมผัสมันในช่วงถาม - ตอบหลังจากรอบปฐมทัศน์ของซันแดนซ์ แต่คุณได้เรียนรู้เกี่ยวกับ ชายคนแรก เหรอ?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: เรารู้ ชายคนแรก สวยมากเมื่อคนอื่นทำ ฉันจำได้ว่าได้รับอีเมลผ่าน NASA โรเบิร์ตเป็นที่ปรึกษาด้านเทคโนโลยีกับพวกเขา ดังนั้นเราจึงได้พูดคุยกันบางเรื่อง แต่ส่วนใหญ่แล้วเราทั้งสองต่างก็มุ่งหน้าทำงานในโครงการอิสระของเรา พวกเขาอยู่ข้างหน้าเรามาก ในช่วงเวลานั้นที่พวกเขาอาจจะเก็บตัวฉันนอนไม่หลับทั้งคืนว่าภาพจะกลับเข้าหอจดหมายเหตุแห่งชาติได้อย่างปลอดภัยหรือไม่ในขณะที่เรากำลังทำงานร่วมกับพวกเขา
คณะลูกขุนสารคดี Sundance ยกย่องคุณด้วยรางวัลพิเศษสำหรับการตัดต่อ คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับกระบวนการตัดต่อภาพยนตร์เรื่องนี้จนถึงขั้นสุดท้ายได้หรือไม่?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: การตัดครั้งแรกคือเก้าวัน จริงๆแล้วมันนานกว่านั้นและฉันคิดเกี่ยวกับมันเพราะเรามีภารกิจการฝึกอบรมทั้งหมดนี้และจากนั้นเราก็มีทุกอย่างหลังการบิน นักบินอวกาศได้ออกทัวร์รอบโลกดังนั้นเราจึงมีเวลาทั้งวันจากนั้นเราก็มีภารกิจฝึกซ้อมเป็นเวลาหลายวันตามลำดับเวลา ก่อนอื่นฉันรู้สึกถ่อมตัวและรู้สึกเป็นเกียรติมากที่ได้รับรางวัลนั้น สำหรับฉันมันดีกว่าการได้รับรางวัล Grand Jury Prize เพราะมันเป็นภาพสะท้อนของทุกคนที่ทำงานในภาพยนตร์เรื่องนี้และมันเป็นแบบฝึกหัดทางเทคนิค แต่มันก็สร้างสรรค์มากเช่นกัน ทุกคนนำผลงานที่ดีที่สุดของพวกเขามาสู่สิ่งนี้ตั้งแต่ดนตรีไปจนถึงการตัดต่อเสียงไปจนถึงการบูรณะภาพยนตร์ไปจนถึง Stephen Slater และโครงการซิงค์ของเขาเพื่อซิงค์เสียงใน Mission Control มันเป็นเกียรติอย่างมาก แต่มันก็เหมือนกับการสร้างประติมากรรม - คุณนั่งลงคุณทำเสร็จแล้วคุณมองดูแล้วก็ทำงานต่อไป คุณนั่งดูและทำงานเพิ่มเติม นั่นเป็นเพียงเกียรติอันยิ่งใหญ่อย่างแน่นอน ไม่ใช่แค่ภาพสะท้อนของภาพยนตร์โดยรวมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงส่วนต่างๆที่ประกอบขึ้นด้วย
อย่างที่ฉันบอกนักแต่งเพลง Matt Morton ในงาน Sundance ส่วนหนึ่งของฉันต้องการเปรียบเทียบคะแนนของเขากับคะแนนที่ยอดเยี่ยมของ Justin Hurwitz ชายคนแรก แต่อีกส่วนหนึ่งของฉันรู้ว่ามันจะผิด คุณตั้งเป้าไปที่คะแนนเท่าไหร่?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: แมตต์ต้องการทำคะแนนช่วงเวลา เขาต้องการใช้เครื่องดนตรีทั้งหมดก่อนปีพ. ศ. 2512 ฉันคิดว่าเขาเป็นบ้าในตอนแรก และกลายเป็นว่า - ได้ทำงานร่วมกับเขามาทั้งอาชีพของฉันและรู้จักเขาตั้งแต่เราเป็นเพื่อนกันตั้งแต่เรายังเป็นเด็กตัวเล็ก ๆ การเคลื่อนไหวที่ถูกต้องและวิธีที่มันเป็นกระบวนการที่สมบูรณ์แบบสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ เขาทำคะแนนล่วงหน้าได้ 90 เปอร์เซ็นต์ จากมุมมองของการตัดต่อมันยอดเยี่ยมมากที่ได้แต่งเพลงที่มีความยาวเป็นชั่วโมงเหล่านี้ในตอนกลางดึก ฉันสามารถเดินได้ในวันถัดไปและกำหนดโทนเสียงและเดินไปรอบ ๆ เพลงของเขา เขาก็เหมือนกับคนอื่น ๆ ในโครงการนี้ โรเบิร์ตอยู่ที่นี่ดังนั้นฉันจึงพูดได้ว่าเราทุกคนพยายามเป็นเหมือนโรเบิร์ตในโครงการนี้ ฉันจะโทรหาโรเบิร์ตในตอนกลางดึกหรือตอนกลางวันหรือเมื่อใดก็ตามและพูดความจริงที่คลุมเครือเช่นสิ่งที่ไมค์คอลลินถือในถุงกระดาษนั้นเดินออกไปที่ Astrovan จากห้องแต่งตัว ไม่เพียง แต่เขาจะรู้ว่าฉันกำลังพูดถึงอะไร แต่เขาจะส่งภาพของสิ่งที่อยู่ในกระเป๋าให้คุณทางอีเมลด้วย Matt ด้วยคะแนนของเขา - ทำสิ่งที่คล้ายกัน เขาเจาะลึกลงไป - เขาต้องการใช้โหมดซินธิไซเซอร์เป็นหลัก แต่เขาไม่รู้วิธีเล่น เขาดำน้ำลึกในการค้นคว้าดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ในช่วงปลายทศวรรษที่ 50 และ 60 Moog เป็นที่นิยมในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 และเพิ่งถูกคิดค้นโดย Robert Moog เขาได้รับซินธิไซเซอร์ Moog ปี 1968 ที่ออกใหม่และเรียนรู้วิธีการเล่น นอกจากนี้เขายังอิ่มตัวในภาพยนตร์อวกาศวรรณกรรมและทุกอย่าง เขานำสปินที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองมาใช้กับสิ่งนั้น นั่นเป็นหนึ่งในสิ่งที่ฉันภูมิใจมากที่สุดและเพลงประกอบเพิ่งออกมาและฉันก็ฟังมันบนเครื่องบินระหว่างทาง มันน่าทึ่ง.
ก่อนเปิดฉายในโรงภาพยนตร์วันที่ 8 มีนาคมนี้ อพอลโล 11 มีการรัน IMAX แบบเอกสิทธิ์เฉพาะบุคคล คุณมีโอกาสดูภาพยนตร์ใน IMAX หรือยัง?
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: ฉันรู้สึกประทับใจอย่างแท้จริงสำหรับการฉายทุกครั้ง ฉันขับถั่วโปรเจกชันนิสต์ จริงๆแล้วพวกเขายอดเยี่ยมจริงๆ ฉันอาศัยอยู่ในนิวยอร์กดังนั้นฉันจึงเฝ้าดูและทำ Q & ในช่วงสุดสัปดาห์แรกจนถึงวันหนึ่งที่ Upper West Side ใน Lincoln Square หลังจากที่ฉันดูมันสองสามครั้งตลอดทางฉันก็จะนั่งคนละที่นั่ง สองสามคนสุดท้ายฉันจะนั่งด้านหลังในช่วงครึ่งแรกและฉันก็ขึ้นไปดูในบูธฉาย พวกเขาดีมากที่นั่นพวกเขาสร้างเก้าอี้ตัวเล็กนี้ให้ฉันจริงๆ ฉันคิดว่าพวกเขารู้สึกแย่ที่ฉันยืนอยู่ข้างๆโปรเจ็กเตอร์ แต่มันก็เป็นอะไรที่ดีที่จะเห็นมันในระดับสายตาบนหน้าจอนั้น มันน่าสนใจมาก
[ณ จุดนี้โรเบิร์ตเพิร์ลแมนนักประวัติศาสตร์อวกาศจะตีระฆังเพื่อหารือเกี่ยวกับบทบาทของเขาในภาพยนตร์เรื่องนี้]
โรเบิร์ตคุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับบทบาทของคุณในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ไหม
โรเบิร์ตเพิร์ลแมน: แน่นอน. ดังที่ท็อดด์กล่าวว่าฉันเป็นคนชอบเรียกร้องและเรียกร้องเมื่อมีคำถามเกิดขึ้นเกี่ยวกับวิดีโอเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาได้ยินในเสียง ในฐานะนักประวัติศาสตร์และนักข่าวฉันมุ่งเน้นไปที่ประวัติศาสตร์อวกาศโดยเฉพาะ ไม่เพียง แต่ย้อนกลับไปในประวัติศาสตร์โดยรวมของโปรแกรม แต่ยังมีรายละเอียดที่ละเอียดอีกด้วย ตัวอย่างที่ดีก็คือขณะที่นักบินอวกาศกำลังจะลงจอดบนดวงจันทร์พวกเขาพบสัญญาณเตือนภัยหลายอย่างซึ่งแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้ สัญญาณเตือน 1202, 1201 มีเรื่องราวทั้งหมดเกี่ยวกับว่ามีผู้ชายคนหนึ่งอยู่ในห้องด้านหลังแจ็คฮาร์มอนที่จำสัญญาณเตือนเหล่านั้นได้อย่างไรเพราะเขามีส่วนร่วมในการจำลองสถานการณ์ที่หัวหน้าภารกิจถูกเคี้ยว ควบคุมไม่ให้รู้ว่าพวกเขาคืออะไร เขามีแผ่นโกงที่ประกอบขึ้นบนโต๊ะทำงาน แต่ก่อนที่เขาจะพบแผ่นโกงนั้นเขาจำได้ว่ามันคืออะไรและเรียกมันไปที่ห้องด้านหน้า เราได้ยินเสียงนั้นเป็นครั้งแรกในภาพยนตร์เรื่องนี้เนื่องจากมี 30 แทร็กและการซิงโครไนซ์ของเสียงนั้นเข้าด้วยกันดังนั้นเราจึงได้ยินเขาเรียกสตีฟเบลส์ซึ่งเป็นผู้ให้คำกับ Gene Kranz ในฐานะผู้อำนวยการการบินจากนั้นก็บอก Charlie Duke ในฐานะ เครื่องสื่อสารแคปซูลเพื่อวิทยุให้กับลูกเรือและคุณจะได้ยินการแลกเปลี่ยนทั้งหมด แต่สิ่งที่เราไม่ได้ยินคือเสียงเตือนเพราะไม่เหมือนกับภาพยนตร์หลาย ๆ เรื่องที่มีภาพมันไม่ใช่เสียงเตือนที่ดังในห้องโดยสาร มันอยู่ในหูฟังของพวกเขาเท่านั้น คุณไม่ได้ยินเสียงจากอวกาศสู่พื้นดิน คนเดียวที่เคยได้ยินคือนักบินอวกาศ เราจึงได้คำถามนี้ - แล้วมันเป็นยังไง? ดังนั้นในการดำน้ำในเอกสารในที่สุดฉันก็พบการสนทนาเกี่ยวกับสัญญาณเตือนและโดยพื้นฐานแล้วเดซิเบลที่มันเป็นและความยาวและขนาดที่เราจะข้ามและระบุสิ่งนั้น จากนั้นในสตูดิโอพวกเขาทำเสียงนั้นกลับมาพวกเขาส่งไฟล์กลับมาให้ฉันแล้วพูดว่า 'นี่มันฟังดูดีเหรอ' ฉันคิดว่า“ อืมฉันไม่ได้อยู่ที่นั่น แต่ใช่นั่นคือ” ต่อมาเราพบจาก Mike Collins และ Buzz Aldrin ว่านั่นคือสิ่งที่พวกเขาได้ยินจริงๆ มีแง่มุมนั้นและยังเป็นเพียงการให้ข้อเสนอแนะเมื่อมีการตัดสินใจเกี่ยวกับการเปลี่ยนตัวภาพยนตร์จากภารกิจอื่น ๆ เมื่อเราไม่มีฟุตเทจ Apollo 11 อพอลโล 11 มุ่งเน้นไปที่การไปดวงจันทร์เป็นครั้งแรกและนำผู้คนไปที่นั่น พวกเขาไม่ได้จดจ่อ - งานของพวกเขาไม่ใช่การบันทึกเรื่องราวทั้งหมดไว้ในภาพยนตร์ การที่เรามีมากเท่าที่เราทำได้นั้นน่าทึ่งมาก ในขั้นต้น NASA ไม่ต้องการที่จะลดน้ำหนักในการวางกล้องขึ้นเครื่อง - กล้องฟิล์มไม่ใช่กล้องวิดีโอ แต่เป็นกล้องถ่ายภาพนิ่งบนโมดูลดวงจันทร์ พวกเขาไม่ต้องการให้ถ่ายภาพบนดวงจันทร์เนื่องจากปัญหาเรื่องน้ำหนัก
แบทแมน ปะทะ ซูเปอร์แมน อัลติเมท อิดิชั่น ซื่อสัตย์
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: ต้องบอกว่าพวกเขายังถ่ายภาพ 1,025 ภาพกระจายอยู่ในนิตยสารเจ็ดเล่ม มันน่าทึ่งมาก
โรเบิร์ตเพิร์ลแมน: มีที่เก็บถาวรขนาดใหญ่นี้ แต่ไม่ได้บันทึกทุกอย่าง มีหลายครั้งที่ต้องมีการตัดสินใจ คุณรับใช้ประวัติศาสตร์ในเวลาเดียวกันกับการแสดงภาพยนตร์เรื่องนี้ได้ดีในแง่ของเวลาที่คุณเปลี่ยนฟุตเทจจากภารกิจอื่นและเมื่อคุณทำไม่ได้หรือไม่? ฉันคิดว่าท็อดด์ทำได้อย่างยอดเยี่ยมในการสร้างสมดุลนั้น
ทอดด์ดักลาสมิลเลอร์: สิ่งนี้ขับเคลื่อนโดยนักบินอวกาศจริงๆ
โรเบิร์ตเพิร์ลแมน: ฉากที่ถูกแทนที่มีความแม่นยำในอดีต พวกเขาไม่ได้แทนที่สิ่งที่พวกเขาไม่ได้ทำ พวกเขากำลังแสดงกิจกรรมบนหน้าจอเช่นการฉีดทรานส์จันทรคติหรือการจับภาพสิ่งที่นักบินอวกาศเห็นเช่นคราสของโซลาร์โคโรนาที่นักบินอวกาศอพอลโล 11 เห็นบนดวงจันทร์
